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Quando l'oggetto rappresentato non presenta linee dritte che convergono verso alcuna fuga, l'immagine perde profondità e appare indifferenziata (figura 41). Una visione d'angolo invece tenderà a distrarre lo sguardo verso le fughe, relazionando così gli elementi particolari al complesso. Osservando le immagini portate ad esempio, vediamo come Alvar Aalto spostando il punto di vista su un lato del disegno ottiene la valorizzazione dell'elemento dominante costituito dalla parete ondulata, ma poiché lo sguardo è convogliato verso il fondo del Padiglione, questa appare relazionarsi con l'intero spazio piuttosto 42 44 41 43 45 161 41. F. L. Wright, Guggenheim Museum, New York. 1958 42. A. Aalto, Padiglione finlandese all’Esposizione Universale di New York, 1938-39 43. P. Eisenman, Biocentro per la J. W. Goethe Universität, Francoforte sul Meno, 1987 44. UN Studio, Arnhem Central, Arnhem, 1996-2007 45. L. Barragan, acquarello per il Parco Atzeco e Museo a Mexico City, 1954
che con altri elementi singoli (figura 42). Accade un fatto simile anche nel disegno di Eisenman per la J. W. Goethe Universität (figura 43). La visione d'angolo può anche essere accompagnata da effetti di luce che accentuano lla volumetria dell'oggetto differenziando i diversi piani secondo il loro orientamento rispetto al quadro (figura 44). Infine può accadere che alcuni elementi del progetto indirizzino lo sguardo verso un punto esterno all'opera, favorendone così l'integrazione con il contesto (figura 45). Un'attenzione particolare va riservata al caso in cui nella stessa immagine sono compresenti simultaneamente diverse rappresentazioni di uno o più aspetti dell'opera. Ciò accade spesso nella composizione delle tavole definitive, ma può ricorrere anche in altri casi, qualora si renda necessario relazionare due o più aspetti dello stesso oggetto. Queste variazioni possono coinvolgere, ad esempio, rappresentazioni d'insieme con altre di particolare; oppure passaggi di scala dimensionale messi tra loro in relazione; oppure la compresenza di rappresentazioni compiute con diversi metodi o con diverse tecniche; immagini da più punti di vista messe a confronto e altri fattori ancora. Sin dal Medioevo, nel taccuino di Villard de Honnecourt, troviamo interessanti disegni che mostrano un tipo di simultaneo accostamento di visioni dell'edificio, come ad esempio in un disegno della cattedrale di Reims, dove la presenza contemporanea su di un unico foglio degli pseudo-prospetti – interno ed esterno – permette di leggere sinotticamente, su di un'unica tavola, a quali elementi interni corrispondano le scansioni orizzontali e verticali presenti sul paramento murario esterno 20 (figura 46). La compresenza di rappresentazioni di diversi aspetti dell'opera, nello stesso foglio, è un metodo fondamentale che, attraverso il disegno, permette di porre relazioni e effettuare confronti immediati, nel processo di ideazione, elaborazione e comunicazione dell'architettura. Notiamo molto spesso il ricorso a tale espediente nei disegni di Palladio 21 : nell'esempio riportato, pianta e prospetto convivono nello stesso disegno rendendo immediata la lettura delle corrispondenze tra interno ed esterno dell'edificio (figura 47). Abbiamo visto che questo metodo si rivelò poi l'embrione del metodo della doppia proiezione ortogonale, codificato più tardi, sottolineando l'esigenza di cogliere la corrispondenza di più aspetti dell'opera per ottenere un immediato significato spaziale. Anche il passaggio continuo tra diverse scale di rappresentazione e il loro rapporto globale è un dato fondamentale dell'iter progettuale 22 , 162 46. Villard de Honnecourt, alzati della cattedrale di Reims, dal Livre de portaiture 47. A. Palladio, progetto per Villa Trissino a Meledo, 1568. Da I quattro libri dell'architettura 46 47
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1. Ricerca preliminare sull'evoluzi
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2.2. Realtà virtuale e disegno: ef
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2.5.1. Nuove geometrie, nuove forme
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