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la decontestualizzazione dell'opera. Questo è quello che succede, come abbiamo visto nel secondo capitolo, anche alla rappresentazione degli spazi virtuali. Così la ragion d'essere dell'architettura si slega dal mondo fisico, e vive esclusivamente nel mondo della rappresentazione, donandole piena libertà espressiva ed avvicinandola alle arti figurative. 15 3.2.2. Arti figurative e disegno architettonico Nel corso della sua esistenza, l'architettura non è mai stata una disciplina isolata dal contesto, sia scientifico che culturale. In essa hanno confluito, a volte contemporaneamente, implicandosi a vicenda, gli sviluppi tecnologici ed i fermenti concettuali caratteristici della propria epoca. Ma quando i riferimenti concettuali al pensiero culturale si sono sviluppati a prescindere dalle possibilità costruttive disponibili, l'architettura ha ampliato il suo distacco dalla tecnica, avvicinandosi alla sperimentazione formale e figurativa. L'autonomia concettuale dell'architettura dalle capacità costruttive ha iniziato a prendere coscienza delle proprie possibilità di esistenza singolare proprio grazie al disegno. L'ispirazione concettuale del progetto di architettura ha tratto beneficio dallo scambio con altre forme d'arte e di cultura, tanto che oggi gli spunti ideologici di molte teorie compositive derivano dai campi più disparati, dalla musica alla biologia, dalla filosofia alla matematica, dalla pittura al cinema, e così via sino ai riferimenti più originali ed inimmaginabili. Tali esperienze non sono mancate neppure prima dell'avvento del computer, ma è certo che l'enorme flessibilità degli strumenti digitali e la loro capacità di essere adattati ad ogni esigenza, ha costituito una liberazione dell'aspetto concettuale dall'inerzia dello strumento rappresentativo. Di conseguenza sul disegno e attraverso di esso 16 117 15. Ron Heron (Archigram), Walking City, 1964 16. Coop Himmelb(l)au (Wolf D. prix e Helmut Swiczinsky), progetto non realizzato, per l'Unità d'abitazione Cloud, Living Cloud, 1968-1972
di sono espresse tutte queste influenze, tra le quali la più affine nei mezzi espressivi è certamente la pittura. In passato la composizione progettuale ha tratto spesso spunto dalla disciplina pittorica, dichiaratamente o per circostanze di affinità d'ambiente o di pensiero in cui nasceva. Le esperienze figurative nelle varie epoche e culture, infatti, sono alla base delle conoscenze degli architetti e molte volte ne influenzano fortemente la formazione ed il modo di esprimersi graficamente. Sin dal Tardo Gotico i maestri di architettura del Nord Europa avevano sviluppato un modo di disegnare molto diverso da quello meridionale, ed in particolare da quello italiano. Infatti, i primi compivano la loro formazione nelle officine dei muratori, mentre gli italiani iniziavano come pittori e scultori. Ne risultava uno stile di disegno molto diverso: i primi erano già in grado di eseguire prospetti ortogonali precisi e nitidi; mentre nei secondi prevaleva una volontà pittorica che li spingeva verso disegni di prospetto pieni di elementi in pseudo-prospettiva e trattati con tecniche artistiche come il chiaroscuro. Sino al primo Rinascimento, in Italia, si può affermare che l'architetto non avesse una vera e propria formazione da architetto, ma imparasse l'arte del disegno come un pittore. A lamentarsi della diffusa prassi pittorica tra gli architetti, fu tra i primi Leon Battista Alberti, il quale denunciava l'impossibilità di controllare le misure reali in disegni eseguiti in prospettiva, e pertanto dominati da illusorie parvenze. I disegni in prospetto, sino al XVI secolo, continuavano ad essere contaminati da viste a prospettiva intuitiva ed erano spesso ombreggiati e colorati 37 . Nel Sette-Ottocento si assiste ad una tendenza pittorica molto spiccata nel disegno di architettura, si inizia a diffondere la prassi dell'esposizione dei disegni come fossero essi stessi opera d'arte, e molti architetti raggiungono una tale abilità disegnativa da riprodurre graficamente effetti visivi tendenti all'iperrealismo. Nel primo Novecento è interessante notare come siano proprio le arti figurative le prime a 17 18 118 17. Le Corbusier, natura morta, 1920 circa 18. Theo Van Doesburg e Cornelis Van Eesteren, progetto per un'aula dell'Università di Amsterdam, 1923
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3. Nozioni e considerazioni fondame
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1. Ricerca preliminare sull'evoluzi
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possiamo sapere se si tratti di dis
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invece introduce la progressiva dim
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2.2. Realtà virtuale e disegno: ef
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applicazione concreta. Per un lingu
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Farroni Laura, Visibile e invisibil
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Noebel Walter A., La precisione del
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Vanini Cristina, Disegno o immagine
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