Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

applicazione concreta.
Per un linguaggio razionalista, in cui forme e funzioni sono
ancora controllabili nel piano cartesiano, le modalità di
rappresentazione osservate sinora, sono ancora adeguate.
I disegni progettuali ripropongono gli insegnamenti del passato;
metodi e tecniche si combinano in infinite possibilità, trovando a
volte espressioni originali e innovative, e differenziandosi da
autore ad autore. Alcune ideologie di progetto, come già era
avvenuto in passato, trovano la loro naturale ed esclusiva forma di
comunicazione nel metodo assonometrico, che diventa in questo
modo l'icona di uno stile o di un processo generativo. E così,
riconoscibili metodologie progettuali, impostate sull'uso di
diagrammi a griglia e slittamenti ortogonali tra
loro, si incarnano nel metodo assonometrico
facendone di sicuro un necessario supporto
progettuale. Ne sono esempio i disegni di
progetto di Oswald Mathias Ungers, James
Stirling, ma anche progetti di Eisenman degli
anni Ottanta (figura 11). L'assonometria infatti è
ideale per il controllo formale in fase
compositiva, sino a quando le operazioni
effettuate sugli elementi si possono ricondurre a
operazioni facilmente riferibili ai tre assi
cartesiani: traslazioni, sovrapposizioni, rotazioni,
di cui visivamente si intuisce la direzione e
l'entità.
Con l'aumentare della complessità dovuta alle
prime sperimentazioni formali, che si sviluppano a partire dagli
anni Ottanta, i progetti trovano una loro esigenza espressiva
particolare, ancor prima della diffusione degli strumenti digitali. La
necessità di evidenziare i rapporti volumetrici, traslazioni,
inclinazioni e rotazioni degli elementi, impone a livello
rappresentativo l'uso obbligato di viste tridimensionali, e l'uso delle
ombre portate, sia nel metodo tridimensionale che nelle proiezioni
ortogonali (figura 12).
La prospettiva invece, come in passato, sembra essere preferita
per questioni di verifica percettiva, viene
usata per viste di inserimento nel contesto e
viste di interni.
Nel passaggio dall'uso degli strumenti
tradizionali a quelli digitali, assisteremo
invece ad un deciso ritorno del disegno di
progetto al metodo prospettico. Ciò, come
spiegheremo nel prossimo paragrafo
dedicato alla verifica prospettica come
strumento progettuale, deriva
probabilmente dalla possibilità interattiva
offerta dal mezzo digitale, e dal
63
11. Peter Eisenman,
progetto Fin d'Ou T
Hou S, 1983. Disegno
di studio
11
12. Peter Eisenman,
Guardiola House,
Puerto De Santa
Maria, Cadice, 1988.
Prospetto ovest
12