Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

«La rappresentazione comincia a informare l'opera e a fornire
spunti» e ancora «Continuo a ritenere che anche nei progetti più
recenti, per i quali abbiamo usato il computer, la pianta
bidimensionale sia tuttora fondamentale. Il computer mostra che
cosa si può vedere da diversi, selezionati, punti di vista, ma io
sono dell'idea che non conferisca sufficiente trasparenza, che
l'elaborato rimanga troppo opaco. Non solo, penso che il suo
effetto sia molto più gradevole sullo schermo rispetto a quando
viene stampato sulla carta, perché lo schermo dà luminosità. E
poi, se si paragona la resa manuale a quella del computer,
bisogna riconoscere che il disegno e la pittura consentono di
improvvisare molto di più. Quando si lavora sul disegno è possibile
raggiungere via via un grado di concettualizzazione al quale, per
diverse ragioni, non si perviene usando il computer […] La
tecnologia permette di fare molte cose, ma non di raggiungere lo
stesso grado di astrazione. Quando si disegna a mano una
prospettiva, si può decidere di evidenziare certe cose e di
tralasciarne altre. Non accade lo stesso quando si usa il wireframing.
[...] In ogni caso, siccome siedo davanti agli schermi di
quindici, venti computer che posso simultaneamente consultare,
mi vengono forniti ancora ulteriori spunti. È possibile vedere
contemporaneamente sezione, pianta e diverse prospettive solide
in movimento che mentalmente possono essere configurate
secondo altrettante possibilità. Non saprei dire se questo
indebolisca o rafforzi la percezione del progetto. A mio parere è un
metodo alternativo. Del resto, continuiamo a costruire plastici, e io
a produrre schizzi» 40 .
In questa intervista emerge un attaccamento al disegno manuale
molto significativo, se si pensa all'importanza che lo strumento
digitale assume nei progetti della Hadid. L'architetto afferma infatti
che il disegno a mano possiede una capacità di astrazione maggiore
rispetto a quello digitale. La moltitudine di elaborati, prodotti
attraverso il computer, è eseguita dai collaboratori e viene utilizzata
come materiale progettuale affiancandolo ancora ai metodi
tradizionali. In questa affermazione si intravede la distanza che lo
strumento digitale ha ancora nei confronti della forma mentale
interpretata dal disegno.
A questo proposito mi piace fare riferimento ad una definizione del
disegno data da Purini, che ne eleva il ruolo a quello di linguaggio
privilegiato dell'architettura. In questo modo il disegno si trova legato
indissolubilmente all'idea di progetto,
«il disegno è una delle tre forme-pensiero primarie
dell'architettura...non è, quindi, uno strumento di rappresentazione
delle idee ma il luogo stesso di formazione dell'idea» 41 .
In questo senso il disegno è una prefigurazione del risultato
progettuale, e pertanto possiede anche una sorta di funzione
ambigua, di copia dal valore autonomo dell'opera architettonica. E
altrove ribadisce che
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