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libri decem (25-23 a.C.). Egli stabilisce le tre species di cui si
costituisce il disegno architettonico (dispositio): l'ichnographia
(figura 7) identificabile con la pianta, doveva essere in scala,
alcuni sostengono 1:1, tracciata sul terreno dove doveva sorgere
l'edificio, e rispettare quindi le proporzioni in modo da far intendere
la collocazione delle parti e la misura della larghezza e lunghezza
dell'opera; poi c'è l'orthographia (figura 8), cioè l'alzato o
elevazione, atta a mostrare le altezze delle opere, che deve
essere coincidente alla base con la pianta; infine la scaenographia
(o sciografia) (figura 9) che da alcuni è stata interpretata come la
rappresentazione simultanea di facciata e fianchi, con una prima
allusione pseudo-prospettica data dalla convergenza di tutte le
linee al centro di un cerchio 22 . Nel testo vitruviano tuttavia non
sono spiegate le costruzioni geometriche dei tre modelli grafici ma
sembra esser dato per scontato che chi li utilizzava per mestiere
dovesse averne già padronanza ed essere in grado di figurarsi
nella mente l'astrazione dello spazio 23 .
Per quanto riguarda le proiezioni sui piani di rappresentazione
orizzontale e verticale, lo stesso Vitruvio riferisce nel suo trattato
che tali metodi venivano usati dagli architetti suoi contemporanei 24 .
Il trattato vitruviano non ci è pervenuto in originale ma attraverso
una copia manoscritta priva di illustrazioni, rinvenuta nel 1414, che
è stata oggetto di numerose riedizioni 25 . La sua ispirazione è
sicuramente di fonte greca, e si riferisce che le tra queste siano
predominanti quelle di Ermodoro (II sec.). Le idee architettoniche
descritte da Vitruvio si basano su concezioni di una bellezza
identificata nella simmetria o pura proporzione numerica, che si
riflette nel diletto dei sensi, e di una sorta di valore morale definito
decor, che contraddistingue l'edificio eseguito a regola d'arte.
Aspetti estetici si giustappongono dunque ad aspetti pratici ed
economici 26 .
In peridodo romano la figura dell'architetto aveva varie
sfaccettature: se ne possono individuare sostanzialmente tre tipi,
per ognuno dei quali il disegno doveva avere un diverso valore: da
un lato c'erano gli architetti “d'alto intendimento” impegnati nelle
opere più importanti, dall'altro i piccoli architetti per le opere
pratiche (mensor e gromaticus), che assomigliavano forse più ad
appaltatori che ad architetti, ed infine gli architetti militari. Alla
prima categoria, per così dire di architetti aristocratici, come
7 8 9
6
7-8-9. Fra' Giocondo,
M. Vitruvi de
Architectura libri
decem, Venezia 1511.
Ichnographia,
ortographia e
scaenographia