Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

di vedere nei suoi fogli come egli allinei una serie di varianti
segnando quella che gli sembra la più opportuna con una indicata
una scritta «questo» 108 .
Si può affermare che Borromini fu l'inventore della nuova forma,
rinnovando la concessione classica delle
proporzioni.
In parallelo con gli sviluppi della matematica e
della geometria, gli architetti del Barocco
spostarono la loro attenzione dalle linee rette
alle curve e dalle superfici piane a quelle
coniche 109 .
I disegni erano considerati talmente importanti
per gli architetti del Seicento, che in essi
vedevano non soltanto un puro atto tecnico, ma
soprattutto l'espressione delle proprie volontà
creatrice, che Borromini, prima di morire, volle
distruggere molti dei suoi disegni bruciandoli, in
modo che non potessero finire in mani
indegne 110 .
Già dagli inizi del Seicento si era ormai
consapevoli anche dell'esistenza di un'ulteriore
possibilità rappresentativa offerta dalle
proiezioni ortografiche, che ancora lungi
dall'essere una procedura codificata, si
possono assimilare alle proiezioni
assonometriche. Il metodo era stato usato già
nel Rinascimento, soprattutto nei casi in cui era
richiesta maggior precisione tecnica. Queste
permettevano di avere una visione della tridimensionalità
mantenendo riconoscibili le proprietà metriche 111 .
1.6. Neoclassicismo
Nel Settecento si assiste ad una sorta di ritorno
all'essenziale, ad un'architettura intesa come arte del costruire una
struttura, privata di ogni futile ornamento. Questo fatto si riflette
anche nel modo di disegnare, che diviene mezzo di
comunicazione efficace dei concetti di ordine e semplicità
strutturale. Le proiezioni ortogonali divengono il veicolo privilegiato
per comunicare l'architettura. L'assonometria e la prospettiva
vengono invece usate per costruire immagini spaziali, e la
seconda viene vista come un metodo eccessivamente soggettivo,
tanto che alcuni critici parlano di una “fossilizzazione della
prospettiva” in epoca illuminista 112 .
Dall'alleanza tra ragione ed esperienza empirica nascono nuovi
dibattiti tra cui la questione del disegno di architettura, oggetto di
una complessa dialettica tra il concetto di rappresentazione e
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33. Borromini, S. Ivo
alla Sapienza
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