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Se poi ci soffermiamo ad osservare il disegno digitale del progetto, notiamo, anche nella stampa, la tendenza diffusa verso la scelta di uno sfondo nero. Si potrebbe ipotizzare che questo fatto sia indotto dal colore del supporto informatico, lo schermo, che per ragioni di sollecitazione dell'organo visivo, viene di preferenza impostato di colore scuro (figura 96). Questa scelta si configura anche come elemento caratterizzante di un'espressione grafica, infatti ci sono architetti che usano più di altri rappresentare lo sfondo o il contesto scuro e il progetto che emerge come elemento chiaro quasi luminoso, è il caso ad esempio di Zaha Hadid (figura 97). 92 94 96 97 93 95 179 92. P. Eisenman, Moving Arrows, Eros and Other Errors: Romeo and Juliet, Verona, 1985 93. F. Cellini, concorsoper il Centro Congressi di San Miniato, 2004 94. F. L. Wright, Ernest Vosburgh House a Grand Beach, Michigan, 1916 95. A. Anselmi, schizzo di studio per il concorso per la nuova centralità urbana, alla Romanina, 2005 96. UN-Studio, Möbius House, diagrammi 97. Z. Hadid, Uffici e centro musicale della BBC, Londra
4.6. Pensieri critici sulla relazione tra disegno e progetto. Riflessioni L'osservazione dell'evoluzione del disegno di progetto nella storia dovrebbe portare infine a riconoscere il rapporto esistente tra il disegno e il processo progettuale. Tuttavia tale relazione non è unica e universale, come abbiamo avuto ripetutamente modo di vedere, ma è ricca di interpretazioni e di possibilità. Prima di trarre le mie conclusioni, ho pensato di proporre alcune teorie di studiosi e architetti, che hanno dato una loro definizione a questo rapporto, prendendo spunto da esse per elaborare alcune riflessioni. Cominciamo con una distinzione di due ordini diversi di relazione tra disegno e architettura, indipendenti tra loro, proposta dal Vagnetti. Secondo questa teoria il primo tipo di relazione sarebbe esclusivamente strumentale, e in esso l'uso del disegno è condizionato dallo scopo a cui deve servire. In questo caso il ruolo del disegno è subordinato a quello dell'architettura, che non deve subire da esso alcun vincolo, ma deve essere libera ed indipendente. Il secondo tipo di relazione proposto, invece, pone disegno e architettura in un rapporto di affinità espressiva, come settori analoghi della manifestazione artistica, ognuno caratterizzato da un suo linguaggio espressivo. Ma la cosa più importante è che così si stabilisce un rapporto di conseguenza che lega il risultato della creazione architettonica al modo usato per raggiungerlo, e così il disegno si trova ad assumere un ruolo formativo all'interno del processo progettuale 38 . Secondo questo autore, dunque, il disegno ha più ruoli a seconda della sua finalità, e ciò ribadisce ciò che abbiamo detto distinguendo le due opposte tendenze del disegno, oggettivo o soggettivo, tese verso la convenzionalità o l'espressività, e la loro differenziazione in base alla destinazione. Il ruolo definito strumentale incarna certamente l'aspetto più oggettivo e codificato del disegno, e si relaziona soprattutto con l'aspetto costruttivo dell'architettura. Esso esprime principalmente una funzione comunicativa che non deve interferire col contenuto, ma trasferire semplicemente delle informazioni nel modo più neutrale possibile. Il secondo aspetto invece è quello che è stato analizzato in modo più approfondito in questo studio, perché in esso si riscontra l'importanza del ruolo del disegno nella progettazione architettonica. Qui la relazione disegno-progetto si fa simbiotica, i significati del disegno e i concetti dell'architettura si confondono. Il modo in cui l'idea progettuale viene trasferita sul supporto bidimensionale condiziona fortemente i metodi e gli esiti della composizione formale dello spazio architettonico. In quest'ottica, assumono un peso tutti gli aspetti precedentemente analizzati: i metodi di rappresentazione, le tecniche, gli strumenti, le scelte del colore, le scelte di composizione dell'immagine, i riferimenti simbolici, e tutte le componenti che definiscono un 180
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3. Nozioni e considerazioni fondame
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codificate, nel secondo è più dif
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1. Ricerca preliminare sull'evoluzi
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possiamo sapere se si tratti di dis
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iconducibili al metodo della proiez
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testimoniano Cicerone e Vitruvio, a
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definiva la planimetria. La pratica
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finalità resta comunque dubbia 46
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1.4. Rinascimento Nel Quattrocento
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nell'opera architettonica del Brama
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campire i vuoti che così risultava
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attribuita a Filippo Brunelleschi 8
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Rispetto alla considerazione fatta
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trattato, Perspectiva pictorum et a
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quello di espressione 113 . Il dise
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ottico-percettive e della filosofia
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influenzata anche da una conoscenza
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inchiostro monocromatico 131 . Viol
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der Velde, Mackintosh) 138 (figure
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esecutore di schizzi molto personal
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abitualmente, come Le Corbusier, ca
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Note al capitolo 1. 1. Per un appro
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95. Cit. in Ackerman J. S., Op. Cit
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Fonti delle immagini del capitolo 1
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2. Ricerca ed analisi sulla rappres
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calcolatore, mediante operazioni ma
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Friedman, con l'intento di ottenere
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2.1.2. Evoluzione degli algoritmi d
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invece introduce la progressiva dim
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come diffusi e precalcola l'occlusi
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2.2. Realtà virtuale e disegno: ef
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apparire, poiché si crea confusion
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applicazione concreta. Per un lingu
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dell'architetto. Ormai si può cert
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estetica, e così gli elaborati pro
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di divulgazione è certamente stato
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2.5.1. Nuove geometrie, nuove forme
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prefigurazione e di finalizzazione
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ingresso è capitato ad hoc, è ser
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metodi di progettazione tradizional
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comunicare la prima idea del proget
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verifica percettiva, ottenuta trami
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di casi simili, che ci propongono l
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del progetto architettonico. E quin
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effetto stereoscopico, sia tutti i
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globale del progetto è comunque so
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Ma l'illusione che può caratterizz
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oggettività di questo codice si tr
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alla capacità del suo autore, e no
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stanno alla base della composizione
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subordinata a fattori di ordine cos
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Infine, nel panorama architettonico
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Allo stesso modo, secoli prima, nel
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