Documento PDF - UniCA Eprints - Università degli studi di Cagliari.

alla capacità del suo autore, e non è generalmente filtrata da
processi ragionati e controllati, poiché il destinatario del disegno è
spesso lo stesso autore, o al massimo qualcuno direttamente
coinvolto nell'interpretazione del suo segno grafico.
Il secondo caso, invece, è quello del disegno destinato alla
divulgazione dei contenuti dell'opera progettata. In questo caso la
gamma di possibilità si complica, perché estremamente vario è il
repertorio di contenuti possibili da esprimere ed anche il tipo di
pubblico a cui il disegno si rivolge. Il metodo e la tecnica devono
essere in grado di trasmettere il contenuto desiderato in modo
convincente, coinvolgendo la sfera percettiva ed emotiva del
destinatario. L'aspettativa estetica, che il destinatario della
fruizione visiva del disegno ha nei confronti di questo, è
fondamentale per la definizione delle qualità espressive del
disegno, e dipende fortemente dal suo substrato culturale.
Mentre il disegno oggettivo, cioè dalla funzione strumentale e
convenzionale, è più devoto nella scelta dei metodi grafici delle
proiezioni parallele, anche se abbiamo visto che possono esistere
delle eccezioni, il disegno soggettivo spazia con più disinvoltura
nella scelta del metodo ed anche delle tecniche di
rappresentazione. Anche se la prospettiva ha insita una
soggettività dovuta alla sua essenza geometrica, non è scontato
che contraddistingua i disegni più espressivi. Basti infatti pensare
che spesso, nel momento creativo, si ricorre alla definizione di
piante e alzati che sono pertanto intrise della personalità
dell'autore, e che invece alcune vedute prospettiche possono
essere prive di contenuti grafici espressivi e risultano pertanto
oggettivamente interpretabili.
Il disegno di progetto non ha un'autonomia espressiva totale, ma è
strettamente vincolato ai contenuti dell'architettura rappresentata.
Quando si assiste ad un allontanamento del disegno dalla
comunicazione di elementi concretamente realizzabili, questo
diventa completamente autonomo ma, come vedremo a breve, è
destinato a esistere solo come progetto di architetture
immaginarie.
Inoltre, l'espressività è fortemente influenzata dall'ambiente
culturale e dalla corrente artistica a cui appartiene. La personalità
grafica dell'architetto si muove quasi sempre in sintonia con le
tendenze estetiche del suo tempo e del suo movimento artistico
d'appartenenza. Infine la facoltà espressiva dipende anche dalle
possibilità grafiche offerte dagli strumenti da disegno.
Il carattere espressivo di un disegno può nascere sia in maniera
istintiva, quando l'autore vi sia naturalmente portato, sia in
maniera ricercata, con un'adeguata conoscenza dei meccanismi
della percezione visiva e delle tecniche grafiche della
rappresentazione.
Se proviamo a guardare al passato per cercare degli esempi,
scopriamo che più è forte la relazione dell'architettura progettata
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