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conoscenze teoriche proprie all'autore e dagli strumenti usati per realizzarlo (figure 52, 53 e 54). Come nota il Vagnetti, questo momento del disegno di progetto è generalmente eseguito in modo istintivo, e non organizzato: per questo motivo l'architetto deve possedere la capacità di esprimersi in modo naturale con il disegno, in modo da poter visualizzare, in maniera automatica e senza impedimenti materiali, le idee che popolano la sua mente. E siccome ogni progetto non è mai il risultato 55 57 58 59 56 167 55. A. Sant'Elia, edifici per la Città Futurista, 1913-15 56. A. Aalto, schizzo per la sala da concerti del Palais Finlandia a Helsinki, 1962 57. O. Niemeyer, motivi architettonici di Brasilia, 1958-60 58. J. Stirling, schizzi di progetto per il Museo Sackler ad Harvard, 1979/1984 59. Á. Siza, schizzi per il progetto della casa a Pego, Sintra, 2007
di un solo elementare istinto figurativo, ma anche e contemporaneamente di tutti gli approfondimenti strutturali, della valutazione unitaria di tutti gli attributi formali, costruttivi e distributivi dell'opera, lo schizzo architettonico è spesso costituito da un insieme di disegni, nei quali tutti gli aspetti più importanti dell'opera sono presi in esame, ed esplorati attraverso il disegno 26 . Spesso infatti, in un singolo foglio, gli schizzi si affollano e si sovrappongono, esplicando le successive metamorfosi dell'idea e i molteplici passaggi che congiungono pochi segni concettuali di partenza a figure più complesse che si avvicinano gradualmente alla forma finale. Più aspetti e visuali dell'opera sono immortalate in rapide sequenze o in disordinate composizioni di intuizioni grafiche (figure dalla 55 alla 59). Il disegno, in questo suo particolare aspetto, si configura dunque come primo, naturale ed istintivo, concretizzarsi dell'idea del progettista, di un'idea che esiste in forma astratta nella sua mente e si può esprimere soltanto attraverso l'intimo segno grafico dell'autore. Così lo descrive Franco Purini: «Lo schizzo è l'irruzione improvvisa, nel mondo, di una decisione che prende forma dopo un'elaborazione lenta e misteriosa. Come attraversata da una scarica elettrica la mano, in una identità assoluta con la mente, traccia sul foglio alcuni segni che sono né più né meno che l'idea. Un'idea che molto difficilmente potrà essere modificata nei suoi tratti fondamentali. Io continuo a cercare le idee in questo modo, ricordando che tali idee sono già virtualmente presenti in quell'a priori inverato in disegni teorici...» 27 . Senza il contatto fisico diretto col segno, e cioè senza quella continuità tra la mente e la matita, di cui ho parlato nel secondo capitolo, non sarebbe possibile affidare la propria opera grafica alla gestualità del corpo, e il tradursi delle forme pensate in disegni non riuscirebbe ad interpretare i veri sentimenti che muovono il progetto. I progettisti dello studio viennese Coop himmelb(l)au, ad esempio, nel caso del progetto per una casa a Malibu (figura 60), hanno dichiarato che «il progetto è venuto fuori da uno schizzo disegnato ad occhi chiusi dove la mano agisce come un sismografo, registrando quei sentimenti che creano lo spazio» 28 . Alessandro Anselmi sostiene che oggi, che abbiamo a disposizione il computer, lo schizzo a mano assume un'importanza ancor maggiore, perché il nuovo strumento non è ancora riuscito a sostituirsi a quello manuale in questo particolare momento del disegno e l'intuizione ideativa continua ad esprimersi come è sempre stato. Tuttavia egli riconosce al disegno digitale, nelle sue varie forme di studio del progetto, che cioè non sono ancora 168 60. Coop Himmelb(l)au, progetto per una casa monofamiliare, Malibu, Usa, 1983 60
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3. Nozioni e considerazioni fondame
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codificate, nel secondo è più dif
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1. Ricerca preliminare sull'evoluzi
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possiamo sapere se si tratti di dis
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1.4. Rinascimento Nel Quattrocento
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nell'opera architettonica del Brama
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campire i vuoti che così risultava
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attribuita a Filippo Brunelleschi 8
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Rispetto alla considerazione fatta
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trattato, Perspectiva pictorum et a
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der Velde, Mackintosh) 138 (figure
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esecutore di schizzi molto personal
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abitualmente, come Le Corbusier, ca
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Note al capitolo 1. 1. Per un appro
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95. Cit. in Ackerman J. S., Op. Cit
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Fonti delle immagini del capitolo 1
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2. Ricerca ed analisi sulla rappres
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calcolatore, mediante operazioni ma
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2.1.2. Evoluzione degli algoritmi d
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invece introduce la progressiva dim
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2.2. Realtà virtuale e disegno: ef
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applicazione concreta. Per un lingu
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dell'architetto. Ormai si può cert
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estetica, e così gli elaborati pro
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2.5.1. Nuove geometrie, nuove forme
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ingresso è capitato ad hoc, è ser
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metodi di progettazione tradizional
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comunicare la prima idea del proget
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verifica percettiva, ottenuta trami
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possibilità spaziano dal valore si
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34 36 37 39 35 34 e 36. Coop Himmel
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Magazine Italia n.2 - giugno 2008,
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del progetto architettonico. E quin
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effetto stereoscopico, sia tutti i
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Ma l'illusione che può caratterizz
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oggettività di questo codice si tr
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