„Den Abszess zum Platzen bringen“ - Niklaus Meienberg

siert wird, abhängig, während mit der Montage vollständig neue Perspektiven eröffnet werden
können.
Das „Prinzip der Heterogenität“, in Kap. 3.3.2. bereits als Charakteristikum von Meienbergs
Sprachgebrauch und –begriff erwähnt, ist ein entscheidendes Merkmal auch der schriftlichen
dokumentarischen Grundlagen, auf welchen seine historiografische Prosa basiert. Nebst den
‚Standard-Quellen‘, amtlichen Dokumenten und Zeitungsberichten, arbeitet Meienberg in
Ernst S. und Bavaud auch mit Festschriften und internen Publikationen von Industriebetrieben.
Und dann gibt es jenen ‚atmosphärischen‘ Rest, den er auf seiner Recherche auffängt und
in die Texte einmontiert, für den keine unmittelbare Funktion angezeigt werden könnte: die
Giebelinschrift der ersten Erziehungsanstalt von Ernst S. (E, 39); die Inschrift eines Wegkreuzes
bei Notkersegg, St. Gallen (E, 80); die Wandinschriften im Führerbunker-Museum Berchtesgaden
(B, 20); eine Aufstellung der bei einem Antiquar gefundenen wichtigsten Titel aus
dem Nachlass der Schlossbibliothek von La Touche-Milon (B, 75-76), die zusammenhangslosen
Sprüche auf der Wand einer Berliner Gefängniszelle (B, 121); das Sprach-Vademecum
der Deutschschweizer Soldaten für den Tessin-Einsatz im Ersten Weltkrieg (W, 61-62). Diese
bizarren Trouvaillen und Merkwürdigkeiten gehören zum Reichtum von Meienbergs Prosa.
Und wenn sie auch keine direkte Funktion haben, weder als Kontrast noch als Kommentar
dienen, so handelt es bei ihnen dennoch um bewusst eingesetzte narrative Elemente, die dazu
beitragen, spezifische Stimmungen zu produzieren oder atmosphärische Eindrücke zu dokumentieren.
Ein letztes Merkmal von Meienbergs historiografischer Prosa – insbesondere der beiden polemischen
Texte Ernst S. und Wille und Wahn – ist schliesslich die grosse Variationsbreite der
Erzählgeschwindigkeit. 659 Sie erhält einen eigenen Rhythmus durch den häufigen Wechsel
von szenischem und zeitraffendem Erzählen. Ein Beispiel hierfür ist das zweite Kapitel inWille
und Wahn, das mit einer präzisen Gesichtsbeschreibung des St.Galler Bundesrates Hoffmann
beginnt – d.h. mit einer zeitdehnenden Passage –, dann die Erzählgeschwindigkeit etwas
erhöht beim Bericht über die Taten des Generals, und plötzlich, in einem elliptischen
Satz, sämtliche Kritikpunkte am Verhalten des Generals kondensiert. Diese grosse Spannbreite
der Erzählgeschwindigkeit charakterisiert den Erzählrhythmus von Meienbergs Prosa und
ist ein wesentlicher Bestandteil ihrer literarischen Qualität.
659 Unter dem Begriff der Erzählgeschwindigkeit verstehe ich das Verhältnis der Dauer der Erzählzeit zur er-
zählten Zeit (Martinez/Scheffel 1999: 40.)
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