„Den Abszess zum Platzen bringen“ - Niklaus Meienberg

2.1.3. Tendenzen der deutschsprachigen Schweizer Literatur von den 60er bis
zu den 80er Jahren
In der Geschichtswissenschaft wurde Meienbergs Werk bisher kaum rezipiert. 148 Anders in
der Literaturwissenschaft: Seine Name taucht in sämtlichen hier verwendeten Überblickswerken
auf. 149 Hatten die ersten beiden Kapitel über die Schweiz im Kalten Krieg den Zweck, die
für das Verständnis von Meienbergs Werk unentbehrlichen historischen und gesellschaftspolitischen
Rahmenbedingungen zu skizzieren, so soll in diesem Kapitel eine literaturwissenschaftliche
Perspektive eröffnet werden: Wie wird Meienberg von der Forschung innerhalb
der neueren Deutschschweizer Gegenwartsliteratur verortet?
In den 60er Jahren ereignete sich in der Deutschschweizer Literatur ein breiter, von sämtlichen
wichtigen Autoren getragener Ausbruch aus dem gemeinschaftsideologischen Korsett
der reaktivierten geistigen Landesverteidigung. Dieser abrupte Paradigmenwechsel wird meist
in Verbindung gebracht mit dem Auftritt einer neuen Schriftsteller-Generation, die mit Namen
wie Otto F. Walter, Peter Bichsel, Adolf Muschg, Kurt Marti, Hugo Loetscher und Walter
Matthias Diggelmann, um nur die wichtigsten zu nennen, umrissen werden kann. 150 Zentraler
Impetus dieses literarischen Aus- und Aufbruchs war eine fundamentale Distanzierung
von der Vorgänger-Generation, welcher die kritiklose Affirmation von Staat und mythenverbrämtem
Geschichtsbild vorgeworfen wurde. Der prototypische Repräsentant dieser noch bis
in die 60er Jahre tonangebenden Schriftstellergeneration der Aktivdienst-Ära ist selbstredend
nicht Max Frisch – er ist umgekehrt gerade der geistige Wegbereiter des neuen selbstkritischen
Reflexionsprozesses –, sondern weit eher Kurt Guggenheim, der mit seiner Tetralogie
Alles in allem 151 (1952-55) eine sozusagen staatstragende Familiengeschichte der ersten Jahrhunderthälfte
vorgelegt hatte. Guggenheim feierte die Schweiz darin als Ort der Freiheit, Ver-
148 Eine Ausnahme bildet hier die im letzten Kapitel diskutierte erste Forschung zur Geschichtsbild-Debatte.
149 Dieses Kapitel stützt sich hauptsächlich auf die erste grosse Strukturgeschichte der deutschsprachigen
Schweizer Gegenwartsliteratur: Aeschbacher 1998. Hinzugezogen wurden ausserdem: Szabó, János 1989:
„Erzieher und Verweigerer. Zur deutschsprachigen Gegenwartsprosa der Schweiz“, Würzburg; Pezold, Klaus
1991: „Die Jahrzehnte des Aufschwungs. Literatur und literarisches Leben von Anfang der sechziger bis Ende
der achtziger Jahre“, in: ders. (Hg.): Geschichte der deutschsprachigen Schweizer Literatur im 20. Jahrhundert,
Berlin, 167-213. Butler, Michael; Pender, Malcolm (Hg.) 1991: Rejection and Emancipation. Writing
in German-speaking Switzerland 1945-1991“, New York. Für einen knappen Überblick der Jahre 1945-
1967 ausserdem: Siegrist, Christoph 1986: „Nationalliterarische Aspekte bei Schweizer Autoren“, in: Ludwig
Fischer (Hg.): Literatur in der Bundesrepublik bis 1967, München, 651-671. Für einen knappen Überblick
der Jahre nach 1968: Zingg, Martin 1992: „Besuch in der Schweiz“, in: Klaus Briegleb; Sigrid Weigel (Hg.):
Gegenwartsliteratur seit 1968, München, 643-666; Obermüller, Klara 1981: „Die Literatur der Gegenwart in
der Schweiz“, in: Manfred Durzak (Hg.): Deutsche Gegenwartsliteratur. Ausgangspositionen und aktuelle
Entwicklungen, Stuttgart, 620-631.
150 Dieses Generationenmodell der Deutschschweizer Gegenwartsliteratur betrachtet Max Frisch und Friedrich
Dürrenmatt dabei als erste Generation. Die zweite Generation umfasst jene oben genannten Autoren, die
Anfang der 60er Jahre zu schreiben begannen. Zur dritten Generation gehören jene, die während oder kurz
nach dem Zweiten Weltkrieg geboren wurden und Anfang der 70er Jahre in die Öffentlichkeit traten, darunter
auch Niklaus Meienberg. Als vierte Generation werden diejenigen Autorinnen und Autoren bezeichnet,
die in den 50er Jahren geboren wurden. Kritisiert wird dieses Generationenmodell bisher einzig von Aeschbacher:
Es fasst die einzelnen Generationen als statische Blöcke und vermag Auseinander- und Weiterentwicklungen
innerhalb einer Generation nicht darzustellen. Aeschbacher präferiert deshalb den Darstellungsmodus
des „Strukturaufrisses“.
151 Guggenheim, Kurt: „Alles in allem“, [2. Aufl.], Zürich 1961.
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