„Den Abszess zum Platzen bringen“ - Niklaus Meienberg

Zitat aus einem Brief des Generals Ulrich Wille an seine Frau:
„Da ich Nöllis Einladung zu dem Abend angenommen, Criska ihr gutes Essen gekocht und ich auch
sonst gerne hinging, fuhr ich doch nach Thun. Es war sehr nett da, Alles sehr hübsch, auch recht gut
gekocht, [...].“ (W, 51)
Parodistisches Zitat:
„Der Landesstreik war dann auch sehr hübsch, auch recht gut gekocht.“ (W, 51)
Eine zweite Form der Parodie in Wille und Wahn bildet die Übererfüllung und Verzerrung des
‚elaborierten Codes‘, mit welchem Meienberg über den Wille-Clan spricht. Das parodistische
Moment ist dabei latent in den meisten dieser Begriffe vorhanden – bei einigen tritt es offen
zutage. Wenn die Generalin den historischen Flügel „wedelnd karessiert“ (W, 7), wenn der
Abbé Liszt sie „in ihrer Jugend Maienblüte“ (W, 7) begehrte und wenn die Vögel auf Gut Bocken,
statt zu pfeifen, „quinquillieren“ 693 (W, 91) – um nur einige wenige Beispiele zu nennen
–, dann sind das alles Elemente jenes Witzes, die diesen Text so unterhaltsam machen.
Die bisher diskutierten rhetorischen Figuren der Ironie, des Sarkasmus und der Parodie verfügen
alle über dieselbe grundlegende funktionale Doppelung des Witzes und der Kritik. Hinter
der Heiterkeit, aber auch hinter dem Spott verbergen sich bei Meienberg zumeist ernsthafte
Anliegen: Kritik an Zuständen, Kritik an Personen und am Sprachgebrauch, Aufklärung sowie
Anregung zum Nachdenken. 694 Es ist m.E. ein erstrangiges Qualitätsmerkmal von Meienbergs
historischen Arbeiten, dass er die Angriffe, die er in ihnen ausführt und die Kritik, die er in
ihnen anbringt, nicht auf eine direkt moralisierende, eindimensionale Art und Weise vorträgt,
sondern meistens auf eine indirekte, sprachlich interessante, zugleich unterhaltende. Der Witz
und die sprachliche Raffinesse sind entscheidende Gründe dafür, dass diese Texte auch heute
noch sehr lesbar sind. Nun treten die Aggressivität, der Witz und das Unterhaltende aber nicht
nur in diesen rhetorischen Doppelstrukturen, sondern auch für sich alleine auf: in der Polemik
einerseits, im Wortspiel und Wortwitz andererseits.
Anders als Ironie, Sarkasmus und Parodie, die indirekte Formen des Spottes und der Kritik
darstellen, zeichnet sich die Polemik durch direkte, aggressive Kritik aus. Wiederum sind polemische
Passagen ausschliesslich in Ernst S. und Wille und Wahn anzutreffen. Die berühm-
teste polemische Passage aus der ersten historischen Arbeit ist wohl die folgende:
„Oben nannte man es ‚politische Verwirrung‘, wie bei Mettler-Specker oder ‚fehlende Rücksichtnahme
auf das Urteil der Öffentlichkeit‘ (sagte der Stadtrat im Fall Kappeler). Unten nannte man es ‚Landesverrat‘,
wie bei Ernst S. Oben wurde pensioniert, unten wurde füsiliert.“ (E, 68)
Bemerkenswert ist in dieser geradezu klassischen polemischen Zuspitzung nicht nur Meienbergs
Fähigkeit, einen komplexen politischen Sachverhalt in einer einzigen prägnanten Formel
zu konzentrieren, sondern auch die rhythmische Struktur des Satzes: Wie ein gemächli-
693 Mit dem Verb „quinquillieren“ referiert Meienberg auf die dichterische Sprache des 19. Jahrhunderts –
genauer: auf die Kultur des deutschen Bürgertums –, denn es ist ein Zitat aus Wilhelm Buschs Gedicht „Es
sitzt ein Vogel auf dem Leim“. Die Stelle lautet folgendermassen: „[...] So will ich keine Zeit verlieren / Will
noch ein wenig quinquillieren / Und lustig pfeifen wie zuvor. [...].“ (Busch, Wilhelm: „Es sitzt ein Vogel auf
dem Leim“, in: W.B.: Gesamtausgabe in vier Bänden, hg. von Friedrich Bohne, [Bd. II], Wiesbaden 1959,
495.)
694 Vgl. hierzu: Kohvakka, Hannele 1997: „Ironie und Text. Zur Ergründung von Ironie auf der Ebene des
sprachlichen Textes“, Frankfurt/M., 20-22; Vierhufe 1999: 36; Kneip 1993: 16.
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