„Den Abszess zum Platzen bringen“ - Niklaus Meienberg

Entwicklungen und Differenzen innerhalb der drei historischen Arbeiten
1) Die drei historischen Arbeiten lassen sich unter dem Aspekt der Textidentität grundsätzlich
in zwei Gruppen aufteilen. Die eine Gruppe bilden Ernst S. sowie Wille und Wahn: Es
handelt sich dabei um Texte mit einer fundamentalen Interventionsstruktur – Texte, die
ihrer Form und ihrem Inhalt (als gestaltete Ganzheit) nach Aktion und Provokation sein
wollen in einem spezifisch gesellschaftspolitischen Kontext. Die andere ‚Gruppe‘ stellt
Bavaud dar, dem dies Interventionsstruktur fehlt. Die folgenden Punkte 2) und 3), in welchen
das Wesen diese Interventionsstruktur nochmals zusammengefasst wird, gelten deshalb
ausschliesslich der ersten Textgruppe.
2) Für die Interventionsstruktur in Ernst S. und Wille und Wahn von entscheidender Bedeutung
ist die narrative Technik der Kontrast-Bildung, wobei Kontraste auf den verschiedensten
Ebenen aufgebaut werden. Beide Texte sind auf der inhaltlichen Ebene zunächst
einmal strukturiert durch den zentralen Gegensatz der strafrechtlichen Konsequenzen bei
Landesverrat für die gesellschaftlich superioren und inferioren Schichten. Um Meienbergs
Diktum zu wiederholen: „Oben wird pensioniert, unten wird füsiliert“. Diese Klassenjustiz-These
machte er plausibel, indem er dasselbe Ungleichheitsschema auch in den Bereichen
der Arbeit, der Lebenshaltung, des Essens und der Denkweisen herausschaffte. Kontraste
auf der inhaltlichen Ebene entstehen bei Meienberg aber auch durch die Konfrontation
von ‚schönfärberischen‘ Quellentexten – etwa Firmenpublikationen – und den eigenen,
‚wahren‘ Aussagen. Eine zweite, und sehr bedeutende Kontrast-Ebene ist die Sprache.
Es gelingt Meienberg, mittels seiner Technik der ikonischen Sprachverwendung für
seine Protagonisten aus der Unterschicht wie aus der Oberschicht, eine eigene, ihrer Ausdrucks-
und Denkweise entsprechende Sprache zu entwickeln. Das verleiht seinen Text
einerseits eine literarische Figurenperspektivierung, andererseits entstehen daraus erneut
harte und augenfällige Gegensätze. Die Erzählstruktur birgt eine dritte, sehr effiziente
Kontrast-Ebene, die sich beispielhaft im literarischen Verfahren der Montage zeigt. Durch
die Gegenüberstellung einander schroff entgegengesetzter Wirklichkeitsbereiche, wie sie
in Wille und Wahn mit der zweimaligen Durchbrechung der militärischen Clan-Story
durch Briefe und Postkarten des Soldaten Alois Meienberg realisiert wird, können Ereigniszusammenhänge
aus der Vergangenheit interpretiert und durchschaubar gemacht werden.
Die Kontrastbildung mit dem literarischen Verfahren der Montage ist ein charakteristisches
Merkmal der deutschen Dokumentarliteratur der 60er Jahre, die sich über ähnliche
gesellschaftspolitische Wirkungsabsichten definierte wie Meienberg. Die vierte Kontrast-
Ebene ist die ikonografische; sie findet sich einzig in Wille und Wahn. Die Bilder erzählen
zunächst die Geschichte von der Abgeschlossenheit, der germanophilen ‚Imprägnierung‘
und dem aristokratischen Status der Welt des Wille-Clans ein zweites Mal. Diese Schein-
Idylle mit den vier letzten Bildern jäh zerstört: Bilder der Armut und des Elends, die Annemarie
Schwarzenbach, die Gegenfigur in der Wille-Geschichte, während ihrer USA-
Reise gemacht hat. In seiner letzten historischen Arbeit stellt Meienberg die gesellschaftlichen
Diskrepanzen und die soziale Ungleichheit, auf die er aufmerksam machen will, auf
nicht weniger als vier verschiedenen, einander ergänzenden Ebenen dar: Darin – in dieser
gestalteten Einheit von Form und Inhalt – gründen sowohl der künstlerische Rang als auch
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