„Den Abszess zum Platzen bringen“ - Niklaus Meienberg

„Herr Klode mit seinem braunen Regenmantel und dem kleidsamen Hütchen stand immer schon morgens
um acht, wenn wir, halb ausgeschlafen, unser Tagwerk in Angriff nahmen, kregel und aufgeräumt
vor dem Hotel, manchmal auch im Hotelfoyer, und begann uns zu betreuen, stracks. Guten Morgen die
Herren, was ham wir heute auf dem Programm?“ (B, 155)
Während in Bavaud die idiomatischen Ausdrücke – dem Sujet entsprechend – verhältnismässig
selten sind und in der Wagenbach-Ausgabe teilweise in eckigen Klammern ins Standarddeutsche
übersetzt werden, knüpft Meienberg in Wille und Wahn in der Darstellung von Arbeitern
nahtlos an seine raffinierte Kunstprosa aus Ernst S. an:
„In der Weberei habe es manchmal den ganzen Tag getätscht, und der Lärm sei ungesund gewesen, aber
man habe den Herren Schwarzenbach, dem Dr. Hans und dem Herrn Edwin, und früher dem Herrn Alfred,
ihren Reichtum nicht geneidet, weil, man habe ihn nicht gesehen [...].“ (W, 112)
„Ein anderer wiederum kann über gar nichts klagen, sagt, wenn man arbeitsam gewesen sei, habe man
es gut getroffen auf Bocken, er selbst sei als junger Militärgrind voll in der Gunst der Schwarzenbachs
gestanden, habe vom Chef den wunderbaren Bugatti zur Verfügung gestellt bekommen, um ein Spritzfährtchen
zu machen, und da sei er dann voll Stolz ins Säuliamt gefahren zu seiner Familie, welche Augen
gemacht habe.“ (W, 102)
Hier erreicht diese Meienbergsche Kunstsprache mit ihren Helvetismen und ihren subtilen
syntaktischen Verschiebungen des Standarddeutschen zum Schweizerdeutschen, diese Verschmelzung
von gesprochener und geschriebener Sprache wohl ihren Höhepunkt. Man glaubt
die mündlichen Aussagen der Zeitzeugen förmlich zu hören – und doch haben sie niemals so
gesprochen, wie Meienberg es aufschreibt. An Sätzen wie diesen wird deutlich, weshalb er
stets die Bedeutung der Oral History für den Stil der historischen Darstellung hervorgehoben
hat und wie er auf die Formel „Forscherlibido und Formulierungskraft“ kam (siehe Kap.
3.3.3.1). Meienberg, so wird hier deutlich, geht eine beinahe physische Beziehung zum
‚Sprachmaterial‘ ein, das er während seiner Interviews sammelt, knetet, seziert, einige Dinge
weglässt und neue hinzufügt.
Für die möglichst präzise Darstellung der – insbesondere deutschschweizerischen – gesellschaftlichen
Unterschicht, so lässt sich vorerst resümieren, hat Meienberg also eine besondere,
mit idiomatischen Ausdrücken und Wendungen durchsetzte Kunstsprache entwickelt. Sie
tritt, thematisch bedingt, insbesondere in Ernst S. und Wille und Wahn in Erscheinung, ist
aber auch in Bavaud sichtbar. In einem zweiten Analyseschritt soll jetzt Meienbergs Sprache
über die gesellschaftliche Oberschicht untersucht werden. In der ersten historischen Arbeit,
die ja eine Milieu-Studie der schweizerischen Unterschicht darstellt, fehlen Angehörige der
Oberschicht als Protagonisten des Textes ganz. Ein einziges Zitat über den Staatsanwalt Eberle
– der nicht zur gesellschaftlichen Elite zu rechnen ist – muss deshalb hier genügen:
„Beim zweiten Telefongespräch, nachdem man seine Referenzen brieflich eingereicht hatte, sagt er:
Ich habe es mir überlegt und bin zum Schluss gekommen: Lasst die Toten ruhen. Wenn man trotzdem
wissen möchte, warum S. unbedingt sterben musste, sagt er:
Jetzt werden Sie aber unanständig!
und hängt auf.“ (E, 106-107)
Signifikant ist dieses Zitat trotzdem, denn das kurze Gespräch wurde mit Sicherheit auf
Schweizerdeutsch geführt, und Meienberg hätte sich auch hier seiner Kunstsprache bedienen
können. Das tut er jedoch nicht. Beim Reden über die andere, die superiore ‚Klasse‘ verwendet
Meienberg in Ernst S. nur das Standarddeutsche. Weitergehende Anstrengungen zu einer
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