„Den Abszess zum Platzen bringen“ - Niklaus Meienberg

die eklatante Durchschlagskraft dieses Werkes ganz massgeblich. 709 Auf der anderen Seite
entspricht die narrative Technik der Kontrastbildung dem manichäischen Denken aus der
Zeit des Kalten Krieges, welches auch für Meienbergs politische Einstellung kennzeichnend
war: gut und böse, Opfer und Täter, unten und oben. Es sind derartige binären Kategorien,
welche hinter der rigorosen Sicherheit seines Urteils standen und auch in der ästhetischen
Struktur seiner Werke konstatiert werden können.
3) Die zentralen Merkmale der rhetorischen Interventionsstruktur von Ernst S. und Wille und
Wahn sind mit der polemischen Redeweise auf einer sprachlich-inhaltlichen und mit der
Ironie, dem Sarkasmus sowie der Parodie auf einer sprachlichen Ebene angesiedelt. Produktionsästhetisch
lassen sich diese dominanten Charakteristika am besten mit Meienbergs
Empathie-Konzept als rhetorischer Wirkungsstrategie erklären: In der Pauschalität
des Urteils, in der Aggressivität und dem Spott seiner Sprache zeichnet sich ein emotionales
Seismogramm der Gefühle ab, welche der Autor bei der Betrachtung der gesellschaftlichen
„Zustände“ entwickelte und nun via Sprache auf die Rezipienten seiner Texte überspringen
lassen will. Weinen und lachen, sich empören und sich unterhalten, kurz: emotional
und intellektuell ergriffen werden soll der Leser von Meienbergs Texten, damit er
den offiziellen Lesarten der jüngsten schweizerischen Vergangenheit nicht mehr so blindlings
Glauben schenke. 710 Von nicht zu unterschätzender Bedeutung sind dabei aber doch
der Esprit, der Witz und das Spielerische in Meienbergs Prosa, die ihn etwa von der zwar
ebenso scharfen, aber etwas gekränkten, etwas wehleidigen Schweiz-Kritik eines Max
Frisch unterscheiden und für seinen Erfolg als Schriftsteller vielleicht noch entscheidender
sein werden als seine prägnante Gesellschaftsanalyse.
4) Als letzter Punkt der Binnendifferenzierung von Meienbergs historischen Arbeiten sind
schliesslich noch eine Reihe literarischer Techniken zu nennen, die allesamt erst in Wille
und Wahn zu beobachten sind: Die Polyphonie der Stimmen, das metaphorische, allegorische
und ‚filmische‘ Schreiben, die pseudonovellistischen Passagen, das System der Blicke,
die raffinierte Motivstruktur und die Technik des fluktuierenden Zitates als intratextuelle
Plausibilisierungsverfahren der Abduktion, die Verzahnung von Text und Bild.
Durch diese Vielzahl neu entwickelter literarischer Verfahren hat Meienberg in seinem
letzten Werk ein neue Dimension ästhetischer Kunstfertigkeit erreicht, die diesem Werk
eine einzigartige textuelle Kohärenz verleiht.
Als Quintessenz dieser Rekapitulation literarischer Aspekte von Meienbergs historiografischer
Prosa können die drei diskutierten Werke nun gruppiert werden. Aufgrund der inhaltlichen
Korrespondenzen und der gemeinsamen rhetorischen Interventionsstruktur scheint es
sinnvoll, Ernst S. sowie Wille und Wahn als eine Textgruppe, Bavaud als die andere zu betrachten.
Wollte man die beiden Textgruppen den klassischen Textgattungen zurechnen,
könnte Bavaud tendenziell der Geschichtsschreibung, Ernst S. und Wille und Wahn tenden-
709 Dasselbe gilt, aber noch nicht mit derselben künstlerischen Meisterschaft, für Ernst S.
710 Zu fragen wäre allerdings, ob Meienbergs Empathie-Konzept als rhetorische Wirkungsstrategie nicht auch
einen gegenteiligen Effekt hervorrufen kann: Der Zorn und die Wut, die aus seinen Texten spricht, können
den Leser auch um die eigene Zorn-Arbeit bringen.
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