Ekel. Ikonografie des Ausgeschlossenen. - Fotostudio Essen

verwesender leIchnAm
Abb. 84 Abb. 85
Raum für Distanz lassen und die Intimität zwischen dem abgelichteten To-
ten und dem Betrachter forcieren. Dem Auge des Rezipienten wird kein
Entrinnen gegönnt, und doch wird die Todesursache bei Serrano eher
angedeutet, denn gezeigt. Dabei übertrifft die Explikation der Bilder nach
Amelia Arenas zuweilen das Aussehen der toten Körper, man glaubt viel-
mehr, diese „riechen zu können“ (Arenas 1995: 127). Zur Gliederung der
Serie sagt der Künstler, die Todesursachen „seien gleichmäßig aufgeteilt
zwischen Selbstmorden, Morden und natürlichen Ursachen [...] falls man
eine Krankheit als natürliche Ursache wertet. nur zwei starben an Altersschwäche“
(zitiert nach Fuller 1994: 128). 48 Durch die Titel einiger Arbeiten
wie AIDS-Related Death, Killed by Police, Rat Poison Suicide, kommt man, so
Amelia Arenas, in die Versuchung, diese Serie als eine Art Memento mori
für unser Zeitalter zu lesen, als ein Zeichen unserer kollektiven Selbstzerstörung
(vgl. Arenas 1995: 127).
Betrachtet man die einzelnen Fotografien der Serie, wird trotz des Todesthemas
die stille Schönheit in ihnen deutlich. Die Privatsphäre der abgelichteten
toten Kinder und Erwachsenen bleibt gewahrt. Bei einem
abgebildeten Kind in der Arbeit Fatal Meningitis II (Abb. 84, 1992) sind
Haaransatz, Stirn und die geschlossenen Augen von einem Leichentuch
umgeben, das nunmehr Schutzfunktion zu bieten scheint. Ausschließlich
der Titel verdeutlicht, dass das Mädchen tot ist und nicht etwa schläft. Death
By Drowning II zeigt Mund, Kinnpartie und Brust eines anderen, ertränkten
Kindes, mit noch feuchten Stellen um die leicht geöffneten Lippen. Auch
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