Ekel. Ikonografie des Ausgeschlossenen. - Fotostudio Essen

Abnorme sexuAlItät
Abb. 339
seit 1988 hängt es im Pariser Museum d´Orsay (vgl. Schwerfel 2000: 36).
nach Winfried Menninghaus bricht die Abbildung einer Vagina ein grundlegendes
Tabu, welches durch die Verweigerung ihrer Darstellung lange
Zeit zu thematisieren verhindert werden konnte, denn sie hat gleichzeitig
die Form einer Öffnung und einer Falte:
„Der weiblichen ’Schaam’ [im Original, A. d. V.] widerfährt ein anderes Geschick:
sie bleibt gänzlich paragraphenlos und unerwähnt. Die Annahme
liegt nahe: entweder ist das weibliche Geschlechtsorgan, als nach innen verlagertes
und insofern schon von der natur invisibilisiertes, problemlos konform
mit dem Ideal der sanft gespannten Hautoberfläche; oder es stellt das
maximale Skandalon dar und wird deshalb von einem vollständigen Tabu
der Behandlung ereilt. […] Aus der Perspektive des klassischen Körperkanons
lastet so der doppelte Makel von Öffnung und Falte auf der rein
ästhetischen Wertschätzung des weiblichen Geschlechts.“ (Menninghaus
1999: 119f)
Tamara de Lempicka verweist noch in den 1920er Jahren – und damit nach
den todeserotischen Darstellung des Fin de siècle – auf die mythologische
Geschichte der Andromeda, um ihre Darstellung einer splitternackten Frau
mit Handschellen der Öffentlichkeit preiszugeben (vgl. Baur 1995: 24; siehe
Abb. 339, Andromeda, 1929). nur der Felsen der mythologischen Geschichte
weicht der Ansicht einer Stadt in der oberen rechten Bildhälfte.
Etwa zeitgleich entwickeln die Dadaisten ‚weibliche Liebesmaschinen’ 109
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