Ekel. Ikonografie des Ausgeschlossenen. - Fotostudio Essen

exKretIon
Abb. 468 Abb. 469
Gehsteig besitze nicht einmal die Andeutung eines Kunstkontextes. An
einer solchen Stelle, ohne jeden Bezug zu dem Lebewesen, dem es ent-
stammt, entfalte das Blut seinen tiefgehenden Schrecken (vgl. ebd.).
Kiki Smith interessiert sich für Zustände der Kontrollverlusts. Organische
Funktionen und biologische Abläufe, die sonst den Blicken verborgen blei-
ben, werden in ihrer Kunst sichtbar gemacht (vgl. Wally 1998: 155). Im
Jahr 1986 legt sie zunächst Konservengläser mit Blut und Silikon an (vgl.
Game time). In einer weiteren Installation beschreibt sie im gleichen Jahr
Apothekengläser mit den englischsprachigen Bezeichnungen für Blut, Trä-
nen, Samen, Speichel, Milch, Schweiß, Eiter, Schleim, Urin, Durchfall und
Erbrochenem (vgl. Untitled (twelve glass jars), 1986).
Kiki Smith richtet ihre Aufmerksamkeit auf Körperteile, Organe und Kör-
perflüssigkeiten. Die menschliche Skulptur ist in den Werken häufig passiv
dargestellt und verliert dann in aller Regel die Kontrolle über die Körper-
funktionen; über Muttermilch und Sperma, wie in Untitled und Mother/Child
(Abb. 470, Untitled, 1990; Abb. 471, Mother/Child, 1993), über Kot (Abb.
472, Tale, 1992) bzw. Urin (Abb. 473, Pee Body, 1992) und Menstruationsblut
(Abb. 474, Train, 1993). Diese Körperflüssigkeiten werden durch schim-
mernde Glasperlen dargestellt und erinnern an wunderschöne Juwelen (vgl.
Posner 1998: 20). Der Verlust über die Kontrolle der Körperfunktionen ver-
weist in Smiths Werk jedoch auf schmerzhafte psychische Erfahrungen:
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