Ekel. Ikonografie des Ausgeschlossenen. - Fotostudio Essen

„Die Gesichtszüge sind ziemlich genau nachmodelliert. Das hochgeschlos-
sene Kleid mit flachem Busen verwandelt sich in einen nackten Oberkörper
mit mächtigen falschen Brüsten; einziges Relikt des Kleides: der identische
Kragen mit Zipfeln.“ (ebd. 25)
Obwohl die Künstlerin hier zweimal in die Rolle der vetula schlüpft, mit
grauem Haar und traditioneller weißer Spitzenkleidung ausstaffiert, oder,
wie in Untitled # 222, mit falschen Hängebrüsten bestückt, spielen diese Ar-
beiten eher mit dem komischen Aspekt des Ekels: Sherman erprobt quasi
am eigenen Körper die Reinkarnation als alte Frau durch ‚mediale Wieder-
geburt’.
Jan Saudeks Werk ist in hohem Maße von zwei Umständen geprägt: zum
einen von seiner Kindheit, während der er zusammen mit seinem Zwil-
lingsbruder Karl in einem Konzentrationslager interniert ist und nur durch
einen Glücksfall den Experimenten von Josef Mengele entkommt, zum
anderen durch den Besuch der Ausstellung The Family of Man, die er als
Ausdruck eines tiefen Bedürfnisses nach familiärer Harmonie empfindet
und die ihm die Fotografie als Ausdrucksmittel eröffnet (vgl. Museum
Ludwig Köln 2001: 158). Vor diesem Hintergrund entwickelt Saudek in
der sozialistischen Tschechoslowakei zunächst eine Bildsprache, die auf der
Glorifizierung des klassischen Rollenverständnisses beruht. Die Frauen sei-
ner Bilder dieser Phase erscheinen zärtlich, verführerisch und mütterlich,
die Männer stark und schutzbietend, die Kinder niedlich und abhängig.
vetulA
Mit fortschreitenden Jahren wird das Phänomen ‚Zeit’ in seinen Fotografien
zunehmend wichtig. Jan Saudek modifiziert die Rollen, er profaniert, entweiht
und verunreinigt sie; nihilismus, Verfall und niedergang ziehen in
sein künstlerisches Werk ein. Sexualität, das Verhältnis von Mann und Frau,
Alter und Jugend, Kleidung und nacktheit, sind die Themen, mit denen
er sich nun beschäftigt. Als weibliche Vanitas-Bilder entstehen z. B. die
schwarzweißen Arbeiten Ten Years in the Life of My Veronika (Abb. 22a-c)
und The Butterfly Which Never Took Off (Abb. 23a und 23b). Das fotografische
Triptychon Ten Years in the Life of My Veronika erinnert an die kunstgeschichtlichen
Darstellungen der drei Alter der Frau. Es präsentiert die
abgelichtete nackte Frau augenscheinlich in drei unterschiedlichen Phasen
binnen zehn Jahren, worauf der Titel hindeutet. Die erste Tafel zeigt sie
sehr schlank, fast androgyn, mit mädchenhafter Figur und langen blonden
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