Ekel. Ikonografie des Ausgeschlossenen. - Fotostudio Essen

Abb. 90 Abb. 91
Erst in dem Werk ToT von Boris Nieslony werden verwesende Leichname
zu der Chiffre einer Bedrohung im Sinne von Winfried Menninghaus (vgl.
Menninghaus 1999: 7). In der Ausstellung Fraktale IV in Berlin (2005) prä-
sentiert der Künstler eine Wandinstallation aus dunklen Stoffen, vor deren
Hintergrund 52 schwarz-weiß Portraits Toter aus Polizeiarchiven gezeigt
werden (Abb. 90 und Abb. 91).
verwesender leIchnAm
Die Zerstörung der menschlichen Gestalt fällt durch die Entstellung des
Gesichtes besonders gravierend ins Auge (vgl. Oehmichen 2003: 37f). Da
nieslony ausschließlich Gesichter der Toten zeigt, wirken die Leichname
entstellt, zeigen unterschiedliche Verwesungsstadien im Sinne des transi und
verweisen vielfach auf die Brutalität der Todesursache. Der Leichnam wird
in den ekelerregenden Aspekten der Verwesung regelrecht vorgeführt. nur
in einem Motiv nimmt er das Bild der schönen Toten auf (Abb. 92).
„In nieslonys Arbeit gibt es zwei Gravitationsfelder. Das eine (Tod) verkörpert
den Tod als bestimmende Kraft für kulturelle Entwicklungen. Das
andere (Tot) steht für den Willen der Menschen, Widersprüche mit Gewalt
und irreversibel zu lösen.“ (Fraktale 2005: www.fraktale-berlin.de)
In nieslonys Werk wird der Verwesungsgeruch mitgedacht und damit und
auch die These von Mary Douglas plastisch, dass Tod und Zerfall des Körpers
das größte Problem aller sind, die im Rahmen von Verunreinigungsvorstellungen
denken (vgl. Douglas 1988: 224). Im neuen Jahrtausend geschieht
dies offensichtlich auch jenseits der Aids-Debatte.
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