Ekel. Ikonografie des Ausgeschlossenen. - Fotostudio Essen

verwesender leIchnAm
Auch die Arbeit der Künstlerin und Forensikerin Teresa Margolles ist von
Todesthemen durchdrungen:
„Ihre früheren Aktionen in Erinnerung, hatten wir, als wir die ACE be-
traten, Angst, dass Margolles uns irgendein schreckliches Beweisstück ins
Gesicht schleudern würde – etwa die blutgetränkten Kleider von Kindern,
die von einem Auto überfahren worden waren, die einbalsamierte Zunge
eines Punk-Kids, dessen Familie sich auch nicht die allereinfachste Form der
Bestattung leisten konnte, oder der unerträgliche Anblick eines mit mensch-
lichen Eingeweiden aufgepolsterten Sofas. Doch die Galerie war nackt, oder
vielmehr angefüllt mit jenem nebel, der einen leicht industriellen, bitteren
Geschmack hatte.“ (Medina 2002: 163)
noch bevor das MMK im Jahr 2004 die große Werkübersicht Muerte sin fin
der Künstlerin zeigt, stellt sie die Rauminstallation Vaporización/Verdampfung
in der Ausstellung Zebra Crossing 2002 in Berlin aus (Abb. 102, 2001). 51 Die
Installation ist begehbar, der Raum komplett weiß gestrichen. neben einem
Kondensationsgerät und einigen grellleuchtenden Industrielampen bilden
ein Stuhl und ein Stück rutschfester Teppich das einzige Mobiliar. Der
Raum selbst wirkt von außen wie innen nebelig, die Luft ist warm, staubig,
süßlich, schmeckt leicht angeschmort und faulig, am Boden sammelt sich
etwas Kondenswasser in kleinen Pfützen, Erkundungen des Raumes hinterlassen
wässrige Fußabdrücke. Doch kaum ein Ausstellungsbesucher befindet
sich in dem Raum, die meisten Rezipienten bleiben davor am
durchsichtigen Gummivorhang stehen und unternehmen den Versuch, die
Installation ausschließlich visuell zu erforschen. Denn am Eingang hat die
Künstlerin ein Hinweisschild befestigt auf dem geschrieben steht, dass in
dem Raum Wasser kondensiere, welches Gerichtsmediziner zum Waschen
von Leichen benutzt hätten.
„Dass das Wasser desinfiziert und vaporisiert ist, spielt da kaum noch eine
Rolle. Allein das Wissen um die Herkunft weckt Ekel – genau das Gefühl,
mit dem die mexikanische Künstlerin spielt.“ (Meixner 2002: o. S.)
Damit erzeugt die Künstlerin eine Vorerwartung, der nicht jeder Ausstellungsbesucher
bereit ist, nachzugehen (Abb. 103, Eingang der Installation).
Betritt man die Installation dennoch und widersetzt sich damit einem ersten
Anflug von Ekel, ist es oftmals allein die Einbildungskraft des Betrachters,
seine Imagination, die das Unvorstellbare in die Gegenwart bringt: Die
Luft des Raumes erscheint schwer und das kondensierende Wasser zieht
vermeintlich in die Lunge und alle offenen Hautporen ein, der Körper des
152