Ekel. Ikonografie des Ausgeschlossenen. - Fotostudio Essen

Abb. 386 Abb. 387
Auch Courbets Ursprung der Welt (siehe Abb. 338) wird von Sherman de-
konstruiert: Als anatomisches Zwitterwesen oder vergleichbar einem
siamesischen Zwilling wird der ‚Ursprung der Welt’ vom ausschließlich
weiblichen Prinzip in die Mehrgeschlechtlichkeit überführt. Dabei verwei-
sen Intimschmuck, Tampon-Band und Schambehaarung der Gliedmaße
nach Christiane Heuwinkel auf die Idee des Realistischen, in krassem Kon-
trast zu den abgetrennten Puppenköpfen in den Bildecken (vgl. Heuwinkel
2001[b]: 160; siehe Abb. 387, Untitled, #263, 1992).
Die ein Meter und neunzig hohe Arbeit Untitled, #262 zeigt schließlich dass,
was man populärmedizinisch den Damm nennt, das Gewebe zwischen Va-
gina und Anus (Abb. 388):
„Diagonal angelegt, erscheint im oberen rechten Viertel des Bildes eine
glänzende, rasierte, weit geöffnete Vagina, während der Anus unten links,
vom Bildrand beschnitten, als glühende rote Höhle erscheint. Das fleisch-
liche Gelände ist durchsetzt von rötlichen Punkten und Ritzen – es sieht
strapaziert aus. Man erkennt sofort, daß das Bild mit Hilfe einer (sehr sorg-
fältig präparierten) Puppe gemacht ist.“ (Erdmann Ziegler 1995: 33f)
Abnorme sexuAlItät
Sherman ist die einzige zeitgenössische Künstlerin dieses Katalogs, die für
sexuelle Darstellungen Körpermasken oder Kunststoffpuppen einsetzt.
Damit platziert sie den Vorwurf, Frauen als ständig verfügbare, immer
schöne Körper verdinglicht und missbraucht zu haben (vgl. Heuwinkel
2001[b]: 160), der sich sowohl gegen Künstlerkollegen, als auch gegen die
Vertreter der Sexindustrie richtet, in semantisch nachvollziehbare, mitunter
385