Ekel. Ikonografie des Ausgeschlossenen. - Fotostudio Essen

Abb. 159 Abb. 160
„Daß Hofnarren, Zwerge oder vergleichbare Personen als Einzelfigur por-
traitiert werden, kommt im 16. Jahrhundert nur sehr vereinzelt vor. Zwei
Merkmale kennzeichnen diese frühen Einzelportraits von Hofnarren und
Zwergen: Entweder sind sie sehr deutlich in ihrer Rolle als Hofnarr gekenn-
zeichnet oder ihre körperlichen Abnormitäten sind so demonstrativ zur
Schau gestellt, daß sie zu kuriosen ‚Dekorationsstücken’ erniedrigt werden.“
(Köllhofer 1995: 164)
der Andere
Die vier Zwergen- bzw. Höflingsportraits von Velázquez entbehren jenem
Ekelkontext, denn er malt sie erstmals ohne auch nur den geringsten Anflug
einer Karikatur (Abb. 159, Sebastián de Morra, um 1644 und Abb. 160, Don
Diego de Acedo „El Primo“, um 1644; vgl. auch El Niño de Vallecas, um 1644
und Der Hofnarr Calabaciallas bzw. Juan de Calabazas, um 1639/1655). Den
Bildern ist gemeinsam, so Köllhofer, dass alle Figuren sitzend dargestellt
sind und dass alle eine körperliche oder geistige Anomalie erkennen lassen.
Der Maler habe durch die etwas größere künstlerische Freiheit, die er bei
der Darstellung dieser sozial niedriger stehenden Persönlichkeiten für sich
beansprucht habe, gezeigt, dass eine realistische Malerei in höchstem Maße
kunstvoll sein kann und die dargestellten ,Gegenstände‘ zu erhöhen vermag.
Dies habe er auch mit den Darstellungen der abnormen und damit allgemein
als hässlich empfundenen Menschen gezeigt. Obwohl Diego Velázquez da-
bei auf die traditionelle Darstellungsweise von Zwergen und Hofnarren
in sitzender Haltung zurückgegriffen hat, habe sich der Maler der Form
ihrer erniedrigenden Betrachtung entledigt, indem er die Perspektive ver-
ändert habe ohne die Einzelfiguren stereotyp zu behandeln. El Primo (Abb.
160) und Niño de Vallecas sind in leichter Untersicht dargestellt, während
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