Ekel. Ikonografie des Ausgeschlossenen. - Fotostudio Essen

verwesender leIchnAm
Abb. 105
allein das visuelle Erscheinungsbild als Paradoxon einer formalen Kongru-
enz und inhaltlichen Divergenz mit Werbeaussagen auffällig ist, sondern
auch der Inhalt ihrer Mitteilungen, die sich oftmals selbst zu widersprechen
scheinen und eine eindeutige Sprecherposition in aller Regel verweigern.
Alle Texte sind Erfindungen der Künstlerin, sind Gedankensplitter, schein-
bar gesicherte historische oder wissenschaftliche Erkenntnisse, Apho-
rismen, Binsenwahrheiten und Klischees mit einem hohen Grad an All-
gemeinverständlichkeit. Seit den späten 1980er Jahren beschriftet sie
auch Bänke, Marmortafeln, Sarkophage und Fußbodenflächen mit kom-
plexen Texten – z. B. in Untitled Selections from Truisms (1987). In Laments
(1987-89) transportiert die Künstlerin grausame Botschaften und Todes-
symbole auf Sarkophagen und säulenartigen Leuchtdioden.
1993 gestaltet Holzer einen Beitrag für die Süddeutsche Zeitung. Ursprünglich
schwebt ihr vor, einen Kriegszyklus zu erarbeiten. nachdem furchtbare
Berichte über Vergewaltigung, Verstümmlung und Ermordung von Frauen
aus dem Krieg in Jugoslawien sie jedoch tief erschüttern, überarbeitet sie
ihr Konzept und prangert unter dem Titel Lustmord ausschließlich die Gewalt
gegen Frauen im Bosnienkrieg an (vgl. Kämmerling 1993: 34, siehe
Abb. 105, Lustmord, Offsetdruck auf Papier in Süddeutsche Zeitung
Magazin nr. 46/1993).
nach Astrid Wege ist dieses Projekt, wie viele andere der Künstlerin, durch
eine semantische Offenheit gekennzeichnet. Aus Täter-, Opfer- und Beobachterperspektive
würden in knappen, nicht selten aggressiven Sätzen die
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