Ekel. Ikonografie des Ausgeschlossenen. - Fotostudio Essen

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Abb. 20 Abb. 21
den Betrachter an. In der rechten Bildhälfte öffnet sich ein Vorhang wie bei
einer Theateraufführung. Nach Christa Schneider empfindet Sherman die
vierundsiebzigjährige Anne Tronchin fast zärtlich und ganzfigürlich nach,
Häubchen und Gesichtsausdruck haben frappierende Ähnlichkeit mit dem
Original (vgl. ebd. 19).
Die alte Frau in Untitled # 222 ist an das Gruppenbild der Regentinnen des Alt-
männerhauses in Haarlem (um 1664) von Frans Hals angelehnt. Wieder ist
die Pose der Künstlerin sitzend und den Betrachter anblickend, doch nun
mit einer eher unterwürfigen Körperhaltung kombiniert. Die Verkleidung
deutet Bezüge zur Regentin an (z. B. durch Perücke, Haube, Spitzenkra-
gen und (Unter-)Kleid), wird jedoch zugleich karikiert. Das Kleid umhüllt
nur noch den Unterkörper. Der Oberkörper der Künstlerin ist nackt und
mit riesigen, künstlichen Brüsten ausstaffiert. Während Anne Trochin fast
unverändert, eher ‚schöner’ als auf dem Original dargestellt ist, wird die
Biederkeit der Regentin in Shermans Arbeit schonungslos enthüllt. Denn
letztere, so stellt Christa Schneider fest, scheint für Cindy Sherman die be-
mitleidungswürdigste Frau der ganzen Serie zu sein, da sie ihre Weiblich-
keit zeitlebens versteckt bzw. sogar unterdrückt halten musste (vgl. ebd. 26).
Die Erschütterung der Oberfläche in dem Werk von Franz Hals sei ent-
sprechend der Leiden dieser Frau so ungeheuer, dass sie eine absurde, sur-
reale, fast makabre Erscheinung hervorbringe:
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