Ekel. Ikonografie des Ausgeschlossenen. - Fotostudio Essen

der Andere
Resultate einer vermeintlich kranken Tat zeigen.
Vieles Formlose gilt als Ekelauslöser (z. B. Kot, Schleim, Eiter). Birgit
Harreß sagt am Beispiel der Erzählung Die Ratte von Witold Gombrowicz
aus, der Mann der Gesetzlosigkeit, der Outlaw, sei in gewisser Weise eben-
falls nicht Form (vgl. Harreß 2003: 167). Doch in der bildenden Kunst ist
der Täter nur selten dargestellt. Häufiger sieht man das Opfer und Hinwei-
se auf seine Lebensweise. In beiden Motiven ist nach Manfred Oehmichen
viel Anlass zu Ekel gegeben: Das Opfer ekele durch seinen Verfall und die
Vorstellung seiner Lebensweise, indem am Tatort ekelhafte Elemente kom-
biniert, schmutziges Chaos und Verwahrlosung angedeutet werden (z. B.
Alkohol mit Drogen, Fliegen mit Maden, Ratten mit Katzen etc.; vgl. Oehmichen
2003: 37f). nicht zuletzt die Tat selbst erzeugt Ekel:
„Ekel über die Unvorstellbarkeit bzw. über die Unmöglichkeit, nachvollziehen
zu können, welche psychische Konstellation, welche Interaktion zur
Tat geführt hat […]. Die fehlende nachvollziehbarkeit von Motivation und
Psychodynamik sowie die dahinter stehende offenbare oder scheinbare Unmenschlichkeit
stellen die Ursache für das Ekelgefühl dar.“ (ebd. 38)
1996 veröffentlicht der Fotograf Joel Sternfeld ein Buch mit dem Titel
Tatorte. Bilder gegen das Vergessen. Erstaunlicherweise sind auf den Fotografien
keine blutigen Spuren oder gar Opfer sichtbar; allein durch Texte erfährt
der Rezipient/Leser, was sich an den gezeigten Orten zugetragen hat.
Hier ist der Tatort Ausgangspunkt einer Konzeption, während viele andere
Künstler ihr Augenmerk auf das Tötungsdelikt, das mörderische Ereignis
selbst richten (vgl. Karallus 2001: 133ff).
Die Arbeit von Izima Kaoru zeigt, dass die Tatort-Fotografie sogar die
Modefotografie inspiriert (Abb. 232, Akikawa Risa, resutoran Bâ Cento Cose
de, Chanel no sûtu o kite, Izima Kaoru, 1994) und den japanischen Modefotografen
mit seiner zwischen 1993 und 1998 entstandenen, inszenierten
Serie Landscapes with a corpse/Landschaften mit Leichnam dann an die bildende
Kunst weitervermittelt hat (z. B. durch die Münchner Galerie Andreas
Binder). Wie die Tatortfotografie transformiert wird, verdeutlicht Susanne
Regener in ihrem ersten Aufriss von Tatortfotografien: vom technischen
Instrument einer polizeilichen Aufklärungsarbeit zur symbolischen Auseinandersetzung
bis hin zur Image-Produktion (vgl. Regener 2000: 28).
Auch wenn Kaoru seine Fotografien – angelehnt an klassische Polizeifotos
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