Ekel. Ikonografie des Ausgeschlossenen. - Fotostudio Essen

verwesender leIchnAm
Einleitung bereits eingegangen wurde. Hatte Francisco de Goya die Bildaus-
sage 1814 als Radierung noch grafisch dargestellt, bearbeiten die Brüder
Chapmann das inhaltgebende Motiv einhundertundachtzig Jahre später
skulptural-spielerisch: das lebensgroße Werk aus Fiberglas und Plastik er-
innert durch seine Materialität hauptsächlich an ein übergroßes Spielzeug
(vgl. Ellis 2003: 207). Die Positionierung der zerstückelten Schaufenster-
puppen am Baum richtet sich dabei exakt nach dem historischen Vorbild.
Allein die unruhige Struktur des Baumes ist durch seine fehlenden Blätter
nun zurückgenommen. Es bleiben Baumstamm, drei daran festgebundene
tote, männliche, kastrierte Körper – von denen einer in seine drei Teile
Körperrumpf, Arme und Kopf zerstückelt ist – und eine Art Inselgrund,
auf dem Baumstumpf und Schaufensterpuppen angebracht sind. Die Far-
bigkeit der Plastik fokussiert den Blick des Betrachters, noch mehr als bei
Goyas Radierung, auf die blutenden – nun täuschend realistisch wirkenden
– Wunden der Toten, auf die fehlenden Geschlechtsteile und die Schnitt-
stellen an Kopf, Oberarmen und Hals des geköpften Toten. Durch die von
den Chapmans geschaffene Inselsituation erscheint die Grausamkeit des
Mordes noch unsinniger, als sie von Goya bereits initiiert worden ist (vgl.
II.2.1.5).
Wie in dem historischen Vorbild gibt es auch im Bildzitat der Chapmans
keinen Hinweis auf die Identität der Opfer oder Täter. Während sich diese
in Goyas Desastres de la Guerra durch andere Grafiken der Serie jedoch er-
schließen lassen, bleiben sie in dem Werk von 1994 gänzlich unbekannt.
Darüber hinaus gibt es keinen Anhaltspunkt darauf, wo sich die abgetrenn-
ten Genitalien der drei Männer befinden. Es entsteht der Eindruck, der
unbekannte Mörder habe diese als makabre Trophäen an sich genommen.
Die ambivalente Darstellung der Chapmans, einerseits die Leichen und ihre
Schändung sehr detailliert nachzubilden und dazu andererseits Schaufen-
sterpuppen als Material einzusetzen, die nach Patricia Ellis spielzeughaft an-
muten (vgl. ebd.), mag nicht nur physischen Ekel auslösen. „Schockierend
geschmacklos und pervers schön“ (Gill 2003: 19) zeigt die Skulptur aus-
schließlich die Obszönität von Gewaltverherrlichung.
Hell ist eine aus neun Glasvitrinen bestehende Rauminstallation, die in
ihrem Grundriss der Form eines Hakenkreuzes entspricht. In jeder Einzel-
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