Mitteilungen des Vereins für die Geschichte Berlins 1983

natürlich gehaltene Teichlandschaft die Lebhaftigkeit des Straßenbildes durch versetzte Kreuzungen,
reizvolle Durchblicke, schwingende Kurven und Niveaugefälle. Die geraden und kurvierten
Häuserzeilen unter Sattel- und Walmdächern mit besonders betonten, oft anheimelnden
Ecklösungen ziert expressionistisches Formengut in Giebeln, Erkern und den Farbakzenten
von Fensterläden und -faschen (Abb. 3, 4, 5).
Völlig gegensätzlich hierzu konzipieren Bruno Taut und Martin Wagner weitläufig den von
ihnen für die Gehag bebauten Siedlungsteil. Als Zentrum umschließt hier eine in sich geschlossene
Wohnanlage hufeisenförmig eine natürliche Bodensenke mit dem Teich als raumbildendem
Innenhof. Das Hufeisen und die sich unmittelbar westlich anschließende rautenähnliche
Anlage setzen sich als alte, aus dem Jugendstil stammende Formen deutlich gegen die Außenräume
ab und offenbaren die künstlerische Heimat Martin Wagners, der für die Planung
verantwortlich zeichnete. Die waagerecht gegliederten, langgestreckten und flach gedeckten
Baukörper der Neuen Sachlichkeit erhalten in den Wohnstraßen manches Mal eine jeweils auf
die einzelnen Blöcke abgestimmte ausgewogene Vertikaltendenz, zum Beispiel durch Treppenhausvorlagen.
Mit Eckbetonungen, Versetzungen und Kurvierungen sind sie auf räumliche
Wirkung angelegt und tragen oft den Charakter jeweils wechselnder eigenständiger Wohnhöfe.
Ihre Farbigkeit kommt aus dem Expressionismus, dessen Berliner Haupt Bruno Taut einmal
gewesen war. Dieser Farbigkeit wegen - Rot, Dunkelblau und Weiß - ist die Siedlung schon
damals heftig kritisiert worden, und auch die Zentralanlage des Hufeisens fand nicht ungeteilte
Zustimmung, weil sie die städtebauliche Einheit zerriß. Bei ihrer Erweiterung südlich der
Parchimer und westlich der Fritz-Reuter-Allee in den Jahren 1930 und 1931 hat Bruno Taut
dann diese „Fehler" vermieden. Hier zählen seine Schöpfungen zu den besten der Zeit.
Utopische Ideen der ersten Zeit waren längst verweht, wenn auch der Traum vom Sozialismus
noch nicht vorüber war. „Brücke" und „Blauer Reiter" hatten schon vor dem Krieg neue
Entwicklungsmöglichkeiten der bildenden Kunst gezeigt. Jetzt ging man weiter. Durch die
Kunst die Welt zu verändern hieß das Ziel der hehren Schwärmerei. Sofort nach dem Krieg
hatte eine Reihe junger Baumeister um Bruno Taut die ersten Denkanstöße zu einer lebensbezogenen
Architektur vermittelt, der Kreis der „Gläsernen Kette", der sich zunächst gegenseitig in
Rundbriefen über Ideen und Visionen informiert hatte und später diese in von der Novembergruppe
überlassenen Räumen des Berliner Glaspalastes öffentlich zur Diskussion stellte. So
war die Bevölkerung mit dem neuen Bauwollen vertraut geworden. Menschliches Maß bestimmte
es. Deshalb wird man zwei, höchsten drei Geschosse in den Siedlungen antreffen,
deren Baublöcke erst zum Ausgang der Zwanziger Jahre höher gezogen werden. Balkone oder
Loggien und Veranden bilden nach Bruno Taut als „Außenwohnraum" wichtige Gestaltungselemente
der Neuen Sachlichkeit.
Für die Gehag planten die drei Architekten Bruno Taut, Hugo Häring und Otto Rudolf
Salvisberg den ersten Siedlungsteil am U-Bahnhof Onkel Toms Hütte, der von 1926 bis 1928
errichtet wurde. Auch hier verleugnet Bruno Taut nicht seine Herkunft aus dem Expressionismus.
Kontrastreiche Farbgebung und unruhige Gliederung kennzeichnen seine Schöpfungen
in der Riemeisterstraße und am Waldhüterpfad. Trotzdem bewahrten die Baumeister den
einheitlichen Charakter der Siedlung, wenn die einzelnen Wohnblöcke auch ihre persönliche
Handschrift tragen. Alle Einfamilienhäuser und die Erdgeschoßwohnungen der Mehrfamilienhäuser
umgeben hier ebenfalls kleine Gärten. Die Kiefern- und Birkenbestände wurden
weitgehend belassen und durch Bepflanzungen ergänzt. Die Randbebauung an den Straßen
lockern Knickung, Schrägstellung oder Staffelung auf. Das Anliegen einer Waldsiedlung wird
auch hier gewahrt.
Mit der Anlage der „Weißen Stadt", der Großsiedlung Schillerpromenade in Reinickendorf,
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