Mitteilungen des Vereins für die Geschichte Berlins 1983

Abb. 1: Der Sommersitz des
Prinzen Carl von Preußen: Schloß
KJein-Glienicke (1825-1828) mit
der 1837 entstandenen Löwenfontäne.
Die Porzellanmalerei
wird durch je zwei sich zuwendende
C-förmige Goldblattkranzgebilde
gerahmt, die unschwer als
Initialen des Prinzen zu erkennen
sind. Vor den Vasenhenkeln je
zwei gekreuzte Kanonenrohre mit
aufsitzendem preußischem Adler,
unmittelbar unter den Henkeln
das - in der Aufnahme nicht
sichtbar - achtspitzige weiße
Johanniterkreuz. Weimar-Vase,
1854.
zugeben. In Frage kämen vielleicht zunächst Künstler, die unter anderem auch als Porzellanmaler
tätig waren, z. B. Eduard Biermann (1803-1892) und Carl Daniel Freydanck (1811-1887).
Aberauch Maler bzw. Lithographen wie Ernst Hasse (1819-1860), August C. Haun 1815-1894),
Julius Hennicke, Johann Heinrich Hintze (1800-1861), W. Loeillot, A. Lompeck, Xaver
Sandmann, August Wilhelm Ferdinand Schirmer (1805-1866) oder Julius Schoppe
(1795-1868) wären bei der Künstlerfrage wohl zu berücksichtigen.
Eine genauere kunsthistorisch-stilistische Analyse, die an dieser Stelle aufgrund der unzureichenden
Fotovorlagen nicht geleistet werden kann, wird sicherlich bald eine Antwort auf die
aufgeworfene Frage geben können. 41
Etwas jünger als unsere Weimar-Vasen ist der KPM-Teller (Abb. 9), der im vergangenen Jahr
in der Berliner Ausstellung des deutschen Kunsthandels im Knobelsdorff-Flügel des Charlottenburger
Schlosses zu besichtigen war. 42 Die Rückseite des Porzellantellers trägt die Aufschrift
„Die Glienicker Brücke bei Potsdam" und ist in den Zeitraum 1837 bis 1844 zu datieren. Wie
schon bei den vorhergehenden Vasen, so läßt sich auch hier - vorläufig jedenfalls - der Maler
nicht näher bestimmen. Von Potsdam her erkennt man rechts die „Rotunde" bzw. die soge-
499