Mitteilungen des Vereins für die Geschichte Berlins 1983

nannte Große Neugierde sowie am linken Bildrand das Glienicker Casino am Hochufer des
Jungfernsees. Motivisch verwandt ist ein etwa zeitgleiches Bild (1833) des Malers, reproduzierenden
Lithographen und Verlegers W. Loeillot. 43
Allein die zahlreichen Porzellangefäße mit Darstellungen von Glienicke 44 wären einmal eine
Ausstellung zu dem Thema „Glienicke im Porzellanbild" wert.
Etwas anders verhält es sich bei unserem letzten Kunsthandelsobjekt, einer kleinen goldenen
Tabatiere (Abb. 10), die ebenfalls in der oben erwähnten Ausstellung im Knobelsdorff-Flügel
zu sehen war und im dazu erschienenen Katalog wie folgt beschrieben wird:
„Schnupftabakdose, Gold, allseitig graviert und mit hellblauem und weißem Email
eingelegt; auf dem Deckel Elfenbeinminiatur mit dem Porträt des Prinzen Carl von
Preußen (1801-1883) Neuenburg (Schweiz) 45 , um 1820 (die Dose ist wahrscheinlich ein
Geschenk des Prinzen an seinen langjährigen Erzieher, Baron Minutoli), 8X5 und
5X3 cm." 46
Ob es sich hierbei tatsächlich um ein „Geschenk des Prinzen an seinen langjährigen" Gouverneur
(1810-1820), Johann Heinrich Carl Freiherr Menü von Minutoli (12. Mai 1772 Genf -
16. September 1846 Lausanne), handelt, mag vorläufig dahingestellt bleiben. Die Provenienzangabe
„Neuenburg" ist nur bedingt beweiskräftig, zumal gerade in der Schweiz mehrere
Kunstobjekte aus dem ehemaligen Carlschen Besitz aufgetaucht sind. 47
Doch im Gegensatz zu den Weimar-Vasen und dem Porzellanteller läßt sich diesmal die
Mal vorläge eindeutig bestimmen: das Porträt des Prinzen Carl geht ohne jeden Zweifel auf eine
um 1825 datierte Zeichnung von Franz Krüger (1797-1857) zurück. 48 Prinz Carl trägt die
Uniform eines Generalmajors, wozu er am 30. März 1824 - also kurz vor dem Erwerb seines
Glienicker Sommersitzes (1. Mai 1824) - befördert worden war. 49 Demnach gehört unsere
Neuenburger Schnupftabakdose in die Zeit um 1825, ist also etwas später zu datieren.
Da die Erforschung der Biographie des Prinzen Carl von Preußen 50 eigentlich erst begonnen
hat, wäre es sinnvoll, auch die hier nur kurz besprochenen Glienicker Novitäten des Kunsthandels
darin mit einzubeziehen.
Mit großem Interesse darf man in diesem Zusammenhang wohl jetzt schon der bevorstehenden
Berliner Ausstellung „Schloß Glienicke - Bewohner, Künstler, Parklandschaft", die am
1. August ihre Pforten öffnen wird, entgegensehen dürfen.
Anmerkungen
1. Die Vasen befinden sich derzeit im Besitz der Staatlichen Schlösser und Gärten, Berlin-Charlottenburg,
KPM-Archiv. Für Hinweise und Fotos (Abb. 1,2, 5,6, 9) habe ich ganz besonders Frau Edith
Mischell, Köln, zu danken. Der Auktionsort wird hier bewußt nicht erwähnt. - Höhe der Vasen:
52 cm.
2. Winfried Baer: Ausgewählte Werke des Kunsthandwerks. Erwerbungen der Berliner Schlösserverwaltung
in der Nachkriegszeit, in: Martin Sperlich/Helmut Börsch-Supan (Hrsg.): Schloß Charlottenburg
Berlin Preußen. Festschrift für Margarete Kühn. München-Berlin 1975, S. 110.
3. Winfried Baer: Der Einfluß der Antike auf das Erscheinungsbild der Berliner Porzellanmanufakturen,
in : Willmuth Arenhövel (Hrsg.): Berlin und die Antike. Ausstellungskatalog. Berlin-West 1979,
S. 253 Nr. 471.
4. Johannes Sievers: Bauten für den Prinzen Karl von Preußen. Berlin 1942, S. 61. - Norbert Lieb:
München. Die Geschichte seiner Kunst. München 1971, S.291 f. mit Abb. - Zum antiken Vorbild
(= Tyche von Antiochia) und preußischem Allegoriegehalt der Glienicker Karyatide vgl. Liselotte
Wiesinger: Der Elisabethsaal des Berliner Schlosses, in: Jahrbuch der Berliner Museen 24 (1982),
S. 220.
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