Mitteilungen des Vereins für die Geschichte Berlins 1983

Paralipomena - Glienicker Antiquitäten aus dem Kunsthandel
Von Harry Nehls
1985 konnten auf einer Auktion zwei KPM-Vasen, sogenannte Weimar-Vasen, mit Darstellungen
des Glienicker Schlosses, Stibadiums, Klosterhofes und Casinos (Abb. 1, 2, 5, 6)
ersteigert werden. 1
„Die Bezeichnung ,Weimar'-Vase geht auf eine Bestellung der Herzogin von Weimar zurück,
deren Gemahl, der Regierende Herzog Karl August von Sachsen-Weimar, am 17. Januar 1786
die (Berliner = Anm. des Verf.) Manufaktur besuchte." 2 In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts
erfuhr dieser Vasentypus mit dem für ihn so charakteristischen eiförmigen Vasenkörper
auf rundem Fuß eine Neuauflage. Daß diese Vasenmodelle antike Vorbilder zur Grundlage
haben, hob jüngst Winfried Baer 3 hervor. In die Zeit der Neuauflage gehören auch unsere aus
dem Kunsthandel stammenden Vasen.
Mit großer Sicherheit kann man davon ausgehen, daß sie gleichzeitig sind, genauer gesagt, daß
sie zu einem bestimmten Anlaß bei der KPM in Auftrag gegeben wurden. Einen „terminus post
quem" liefert uns sowohl die Karyatide vom Stibadium (Abb. 2, 3), eine 1850 gefertigte
Nachbildung von Rauchs „Ceres" bzw. „Felicitas publica" für das Münchener Max-Joseph-
Denkmal 4 (Abb. 4), als auch das Porzellanbildnis des „Venetianischen Klosterhofes" (Abb. 5).
den Prinz Friedrich Carl Alexander von Preußen (1801-1883) „zur Erinnerung an seinen oft
wiederholten Aufenthalt in Venedig und zur Aufstellung einer ausgesuchten Sammlung mittelalterlicher
Kunstschätze im Charakter eines Byzantinischen Chiostro" 5 im Jahre 1850 durch
den Architekten Ferdinand von Arnim (1814-1866) errichten ließ. Der Blick des Betrachters
unseres Vasenbildes wird geschickt vom Kreuzgang hinweg über den Innenhof mit dem
venezianischen Brunnen zur Ostwand gelenkt. In der großen Apsis erkennt man bei genauerem
Hinsehen mehrere eingemauerte Spolien, darunter auch das Grabmal des Pietro d'Abano 6 .
Eine ganz ähnliche stimmungsvoll-romantische Innenansicht des Klosterhofes zeigt die - in
Berliner Privatbesitz befindliche - Radierung von Bernhard Mannfeld, die erst kürzlich in der
Ausstellung „Prinz Karl von Preußen und der Goslarer Kaiserstuhl" der Berliner Staatsbibliothek
zu besichtigen war. Zucholds Datierung der Mannfeldschen Radierung in die „Mitte des
vorigen Jahrhunderts" 7 bedarf der Korrektur. Karl Julius Bernhard Mannfeld, ein Schüler von
Friedrich Otto Georgi (1819-1874), wurde am 6. März 1848 (!) in Dresden geboren und starb
am 29. März 1925 in Frankfurt am Main. 8 Er kann demnach im Kindesalter den Glienicker
Klosterhof kaum gezeichnet haben. Die Radierung muß daher später datiert werden, etwa in
die Zeit 1870 bis 1875.
Vasenbild und Radierung sind meines Wissens die einzigen bisher bekannten zeitgenössischen
Darstellungen vom Interieur des Klosterhofes, der dem Prinzen sehr am Herzen lag. Testamentarisch
verpflichtete er deshalb seinen Sohn Friedrich Karl (1828-1885) dazu, „den Klosterhof
zu Glienicke mit allen eingemauerten Fragmenten" 9 unter Aufwendung eines alljährlichen
Betrages in Höhe von 30000 Mark zu erhalten.
Zurück zu unseren Vasen: Für eine genauere Datierung nach 1850 sind die jeweils dreizehn
„Stifternamen" von Bedeutung, die im goldradierten Blattrand der Vasen stehen und leider
nicht im Foto, sondern nur am Objekt selber zu erkennen sind. Die Weimar-Vase mit der
Ansicht des Klosterhofes und Casinos (Abb. 5, 6) trägt folgende Namen:
1. von Alvensleben 10
2. von Roon"
3. Casper 12
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