Narciso Y Goldmundo - AMPA Severí Torres

Hermann Hesse Narciso Y Goldmundo
obra del maestro Nicolao.
—¿Del maestro Nicolao? ¿Quién es, dónde está? ¿Vos le conocéis? ¡Ah, contadme, por
favor, algo de él! Por fuerza ha de ser un hombre magnífico e inspirado el que pudo crear
esta maravilla.
—No es mucho lo que de él sé. Es un imaginero que vive en la capital del obispado, a un día
de viaje de aquí, y goza de gran nombradla como artista. Los artistas no suelen ser santos y
él tampoco lo es, pero, en cambio, sí es un hombre de talento y elevados sentimientos. Le
he visto algunas veces.
—¡Ah, lo habéis visto! ¿Qué aspecto tiene?
—Pareces, hijo mío, sentir gran admiración por él. Vete pues en su busca y salúdalo de
parte del padre Bonifacio.
Goldmundo le dio muy rendidas gracias. El padre se retiró sonriendo, pero él permaneció
todavía un buen rato ante aquella misteriosa figura cuyo pecho parecía alentar y en cuya
faz se mezclaban tanto dolor y tanta dulzura que el corazón se le encogió.
Salió de la iglesia transformado, sus pasos le llevaban por un mundo enteramente distinto.
Desde el momento que permaneció ante la dulce y santa imagen de madera, Goldmundo
poseía algo que nunca antes había poseído y que, en otros, había provocado muchas veces
sus burlas o su envidia: un objetivo. Tenía un objetivo y quizá llegara a alcanzarlo; y,
entonces, tal vez cobrara su vida desordenada alto sentido y valor. Este nuevo sentimiento
le infundió alegría y temor y le hizo avivar el paso. Aquel camino hermoso y alegre no era
ya, como ayer, un campo de fiesta, un grato y ameno paraje, sino sólo un camino, el
camino que conducía a la ciudad y al maestro. Marchaba apresurado, impaciente. Llegó
antes de anochecer; tras de los muros resplandecían los chapiteles de las torres y sobre la
puerta veíanse blasones esculpidos y escudos pintados; entró con el corazón palpitante y
apenas hizo caso del bullicio y animación de las callejas, de los jinetes, de los coches y
carros. No eran los jinetes ni los coches, no era la ciudad ni el obispo lo que tenía
importancia para él. Al primer hombre que encontró en la puerta de la ciudad le preguntó
dónde vivía el maestro Nicolao y le decepcionó sobremanera oírle decir que no lo conocía.
El viajero vino a dar en una plaza rodeada de espléndidas casas, muchas de las cuales
estaban ornadas de pinturas o esculturas. Sobre la puerta de una de ellas aparecía, enorme
y gallarda, la estatua de un lansquenete pintada en colores vivos y alegres. Aunque no tan
hermosa, ciertamente, como la imagen de aquella iglesia conventual, era tal su traza y tan
arrogante la manera como ostentaba las pantorrillas y avanzaba el barbudo mentón, que
Goldmundo llegó a pensar que pudiera ser obra del mismo maestro. Entró en la casa, llamó
a varias puertas, subió las escaleras y finalmente apareció un señor que vestía sayo de
terciopelo guarnecido de pieles. Preguntóle dónde podría encontrar al maestro Nicolao; y el
señor quiso saber por qué motivo deseaba verlo. A Goldmundo le costó trabajo dominarse
para decirle únicamente que traía un encargo para él; y el señor le indicó entonces la calle
donde vivía el maestro. Mientras el joven la buscaba se hizo de noche. Con el pecho
oprimido y, no obstante, feliz, vióse, por fin, ante la casa del maestro Nicolao, mirando
hacia las ventanas; poco faltó para que se decidiera a entrar. Advirtió, empero, que era ya
tarde y que se encontraba cubierto del sudor y del polvo de la jornada y, venciéndose,
resolvió aguardar. Mas aun permaneció un largo rato frente a la casa. Notó que una ventana
se iluminaba, y en el momento mismo que daba la vuelta para irse, distinguió en la ventana
una figura, una muchacha rubia y muy hermosa a través de cuyo cabello se filtraba, desde
atrás, el suave resplandor de la lámpara.
Pasó la noche en un convento. Llegada la mañana, cuando la ciudad estaba de nuevo
despierta y llena de rumores, luego de lavarse la cara y las manos y sacudirse el polvo de
los vestidos y zapatos, volvió a la calleja y pulsó en la puerta de la casa. Vino una criada,
que al principio se negó a conducirlo junto al maestro; pero él supo ablandarla y consiguió
que lo dejara pasar. Hallábase el artista en una pequeña sala, que era el taller, y tenía
puesto un mandil de faena; era un hombre corpulento y barbudo, de edad, según le pareció
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