Audiencias y pantallas en América - Revista Comunicar

152Comunicar, 30, XV, 2008En el camino hemos comprobado la graduación deuna escala que va desde la representación del hogarcomo espacio para relaciones familiares a espacio delas relaciones sentimentales y sexuales de sus solitariosmoradores. Recordemos series como «Compañeros»(Antena 3, 1998) o «Periodistas» (Tele 5, 1998), en lasque el hogar se disgregaba y perdía protagonismo.En «Compañeros» se había producido la aperturatemática de ese protagonismo del hogar al del trabajocomo lugar de encuentro, que se repetirá con espaciostan diferentes como los profesionales de «HospitalCentral» (Tele 5, 2000), incluso en la oficina de la revolucionaria«Cámera Café» (Tele 5, 2005).En esa tendencia evolutiva hemos podido comprobarcómo en las series «Periodistas» o en «HospitalCentral» aparece una generación que cuestiona todoslos lazos familiares y que pone fin a los roles clásicos,presenta a la nueva mujer, y sitúa el hogar como ámbitodel sexo y la soledad. En ese tiempo, la calle y laacción fueron igualmente asentándose como lugaresde representación dramática. Si en «Médico de familia»,frente al espacio doméstico de protección, la calleestaba directamente asociada al peligro, en «Periodistas»la calle ya va a ser solo un marco laboral y de crucede personajes. En «Policías», «El Comisario» o «Loshombres de Paco», la acción adquiere la centralidadde ser vehículo y desarrollo de conflictos.El tratamiento de la actualidad en las historias delas nuevas series había sido un rasgo distintivo de laprimera renovación de las series de producción doméstica.«Médico», «Compañeros», «Hospital Central»incluyen en sus tramas el tratamiento de temas sociales,en algunos casos con una fuerte observación dedidactismo. «Periodistas» hizo de la actualidad inspiradaen las historias que salpicaban los periódicos las tramasprincipales de los episodios. Y precisamente «Policías»y «El Comisario» adoptaron en su realizacióntécnicas del relato periodístico.El tratamiento del héroe o de los personajes protagonistastambién vive su desarrollo durante este tiempo.Los personajes de estas series van a vivir en sutranscurso una apreciable evolución psicológica. Principalmentea través del humor. En el drama, las experienciasmás innovadoras habían fracasado. Recuérdeseentre otras experiencias fallidas «El Grupo»(Tele 5), serie que se estrenó en el peor y más conservadormomento económico de la historia de la ficcióndoméstica popular.Con «Los Serrano» (Tele 5), cuyos personajes enla biblia de la serie parecen inspirarse en algunos rasgosde «Los Simpson», aparece un nuevo eslabón dela comedia familiar, cuya incorrección política máximase alcanza con el estreno de «Aquí no hay quien viva»(Antena 3). Esta tendencia estalla y se quiebra moralmentecon la «sit com» «Aída», feliz «spin off» de «7vidas», y paradigma del naturalismo y del hiperrealismoambiente que predomina en nuestro imaginarioposmodernista más actual. El héroe televisivo de hoyse ha hecho aún más humano, común y corriente, perotambién vive situaciones cada vez menos obvias.Psicológicamente es complejo y vive una dualidad moral:es tonto pero listo, egoísta pero generoso...En definitiva, tres etapas en la evolución de lasseries domésticas populares:• En la primera etapa, alcanzaron éxito de públicoaquellas series familiares basadas argumentalmenteen el predominio del mosaico intergeneracional. Seriesasentadas en la reiteración de las tres líneas de conflictoclásicas (generacional, sentimental, profesional).• En la segunda fase puede observarse un tratamientomás realista de las series profesionales, con loque se inició la especialización generacional del géneroque acompaña la evolución del medio.• En la tercera etapa actual, puede distinguirse enlas nuevas series la innovación y ruptura que se traslucefundamentalmente en los personajes de las comedias.Se trata de la aparición de nuevas referenciassimbólicas para los públicos que provienen tanto de lainfluencia de la telerrealidad como del nuevo marcode referencia de la sociedad en la que vivimos.6. El hiperrealismo contemporáneoComo resultado puede afirmarse que la rupturacon el pasado se ha apoyado precisamente en las telecomediasen dos ocasiones importantes de la evoluciónhistórica de las series televisivas populares españolas.La incorrección de sus personajes vulgares protagonistasencarna la tendencia hiperrealista contemporánea.Las tramas que fuerzan la realidad o las tramascomplejas que integran la realidad extrema ya hansido valoradas como nuevas tendencias de valor quelos espectadores de la ficción televisiva están imponiendo.Sin embargo, el neorrealismo de la actualidad socialque ha caracterizado las tramas de algunas de lasseries dramáticas antes citadas había quedado prácticamenteen suspenso. «Hospital Central», «El Comisario»y la segunda parte de «Los hombres de Paco»han abordado secundariamente asuntos de la actualidadsocial en algunos de sus episodios.En contraste con ese buen desarrollo de la comedia,la evolución del drama tiene aún pendiente surenovación en nuestro país. Las series populares sehan distanciado de las italianas o inglesas precisamen-© ISSN: 1134-3478 • Páginas 147-153