74<strong>Comunicar</strong>, 30, XV, 2008características de la tradición escolarizante. En especialcuando las estrategias educativas de recepción–sobre todo televisiva– pret<strong>en</strong>d<strong>en</strong> recuperar el espacioperdido por la hegemonía escolar por la vía de la críticaal desord<strong>en</strong> cultural, <strong>en</strong>t<strong>en</strong>diéndolo como deformación,o por la vía del disciplinami<strong>en</strong>to de la <strong>en</strong>trada deuna cultura desc<strong>en</strong>trada a una conci<strong>en</strong>cia que se forme<strong>en</strong> el ord<strong>en</strong> de lo culto. De ahí que <strong>en</strong> muchas estrategiasde lectura crítica de medios sea posible observarla prefiguración de una racionalidad instrum<strong>en</strong>tal,controladora y ord<strong>en</strong>adora de la lectura.En muchas experi<strong>en</strong>cias, «conci<strong>en</strong>cia crítica»parece aludir a cierto rechazo del nuevo «s<strong>en</strong>sorium»,de la polisemia y las discontinuidades propias de laimag<strong>en</strong>, de la multivocidad de la cultura audiovisual,del drama del reconocimi<strong>en</strong>to conjugado por la expresividadcultural y la interpelación televisiva, <strong>en</strong>tre otrascosas. Las propuestas repres<strong>en</strong>tan el giro hacia lo subjetivoy hacia las acciones de los ag<strong>en</strong>tes, a través de laidea de difer<strong>en</strong>tes foros, como ámbitos de negociaciónde significados de carácter crítico. La idea de los forosfrecu<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te está <strong>en</strong>marcada <strong>en</strong> la noción de comunidadesideales de comunicación, con lo que aludea la interacción y la decisión racional <strong>en</strong> base a la informacióny la transpar<strong>en</strong>cia, ya que esas comunidadesson «racionales», como lo señala Armand Mattelart(1997). De este modo, se desestiman, por lo g<strong>en</strong>eral,aquellos aspectos ligados a la razón s<strong>en</strong>sible; unamanera de aproximarse a lo real <strong>en</strong> su más fluida complejidad,que permite destacar el papel de lo afectivo,de las interacciones y de lo subjetivo, de lo imaginarioy lo lúdico <strong>en</strong> la relación <strong>en</strong>tre audi<strong>en</strong>cias y <strong>pantallas</strong>(Maffesoli, 1997).Sin embargo, antes que discutir los alcances y s<strong>en</strong>tidosde la interv<strong>en</strong>ción pedagógica <strong>en</strong> la relación<strong>en</strong>tre audi<strong>en</strong>cias (o receptores) y <strong>pantallas</strong>, es necesarioconsiderar la dim<strong>en</strong>sión formativa de las <strong>pantallas</strong>.1.1. ¿En qué s<strong>en</strong>tido hablamos de formación?En el campo de la Pedagogía no es s<strong>en</strong>cillo <strong>en</strong>contrarun acuerdo sobre el significado de «formación».Tradicionalm<strong>en</strong>te se ha considerado que «la formaciónes la culminación del proceso [educativo]: la conformaciónpersonal del ser <strong>en</strong> el desarrollo de su formapropia, que tamiza todo lo que pasa a través suyo»(Nassif, 1958). Esto es, la formación indicaría un producto,un estado de llegada; el hecho de dar forma(imag<strong>en</strong>, figura) a algo o algui<strong>en</strong> 1 .Va a resultarnos relevante, aunque fuera análogam<strong>en</strong>te,la aportación de los «cultural studies» sobre estetema. Raymond Williams (1994) se refiere a la formacióncomo una forma de organización y autoorganizacióna la vez, ligada a la producción cultural, quesi bi<strong>en</strong> está articulada con la institución, no está determinadapor ella. Como tal, es esa zona porosa y relacionalque se produce <strong>en</strong>tre la exterioridad y la interioridad.O como sosti<strong>en</strong>e Thompson (1989), «la formaciónes un proceso activo [y un producto siempreinacabado] que se debe tanto a la acción como al condicionami<strong>en</strong>to».Es una mediación donde los condicionami<strong>en</strong>tosproduc<strong>en</strong> la acción, pero la acción incide<strong>en</strong> los condicionami<strong>en</strong>tos.Vale aclarar que, para nuestro análisis, condicionami<strong>en</strong>tono sólo es lo que se ve <strong>en</strong> la pantalla, comosi fuera un m<strong>en</strong>saje aislado. En cuanto «conjunto textualinterpelador», la pantalla –a condición de ser consideradacomo discurso mediático y no como pantallaaislada– remite a otros textos «<strong>en</strong> pantalla» y a otrostextos fuera de ella, que se articulan <strong>en</strong> la acción de«estar fr<strong>en</strong>te a la pantalla» y <strong>en</strong> los procesos de recepcióno de «audi<strong>en</strong>ciación». Esos textos se constituy<strong>en</strong>,a su vez, <strong>en</strong> la articulación de dos situaciones: 1) laprecompr<strong>en</strong>sión subjetiva, inserta <strong>en</strong> un campo de significacióno <strong>en</strong> un sistema de s<strong>en</strong>tido, para utilizar lanoción de F. Parkin (Morley, 1996) que es socioculturaly colectivo; 2) la textualidad televisiva, inserta <strong>en</strong>una intertextualidad, donde la producción, para la audi<strong>en</strong>cia,nunca es aislada, ni inaugural ni individual,como la lectura o recepción.Lo que resulta relevante aquí es que aquello quese muestra <strong>en</strong> pantalla constituye, cada vez, una interpelaciónque a su vez se pres<strong>en</strong>ta como conjunto textual,articulada con id<strong>en</strong>tificaciones o reconocimi<strong>en</strong>tossubjetivos. Esta zona de articulación posee, <strong>en</strong> cuantotal, una dim<strong>en</strong>sión innegablem<strong>en</strong>te formativa.1.2. La interpelación <strong>en</strong> las <strong>pantallas</strong> (como conjuntostextuales)Necesitamos ahora de un concepto comunicacional/educativoque permita compr<strong>en</strong>der la relevanciaformativa de las <strong>pantallas</strong>, pero que también sirva comorefer<strong>en</strong>cia de la interv<strong>en</strong>ción pedagógica <strong>en</strong> larelación audi<strong>en</strong>cias/<strong>pantallas</strong>. Optamos por asumir lanoción que propone la pedagoga mexicana Bu<strong>en</strong>fil(1993) que se inscribe <strong>en</strong> la línea del análisis políticodel discurso y <strong>en</strong> el concepto de «ideología» de LouisAlthusser. Ella sosti<strong>en</strong>e que «lo que concierne específicam<strong>en</strong>tea un proceso educativo consiste <strong>en</strong> que, apartir de una práctica de interpelación, el ag<strong>en</strong>te seconstituya como un sujeto de educación activo incorporandode dicha interpelación algún nuevo cont<strong>en</strong>idovalorativo, conductual, conceptual, etc., que modifiquesu práctica cotidiana <strong>en</strong> términos de una transformacióno <strong>en</strong> términos de una reafirmación más fun-© ISSN: 1134-3478 • Páginas 73-77
75dam<strong>en</strong>tada. Es decir, que a partir de los modelos deid<strong>en</strong>tificación propuestos desde algún discurso específico(religioso, familiar, escolar, de comunicación masiva),el sujeto se reconozca <strong>en</strong> dicho modelo, se si<strong>en</strong>taaludido o acepte la invitación a ser eso que se le propone»(Bu<strong>en</strong>fil, 1993: 18-19).En cierto modo, la clave comunicacional de loeducativo está <strong>en</strong> la interpelación. Porque, como lo señalaMichel Pêcheux (2005) es <strong>en</strong> la figura de la interpelacióndonde se vincula el problema de la produccióndel significado con el de la constitución del sujeto.Dicho de otro modo: la evid<strong>en</strong>cia del significadohace evid<strong>en</strong>te al sujeto.La interpelación es una convocatoria hecha al sujetopor el discurso; o, <strong>en</strong> términos de Zizek (1992), lallamada al individuo, como <strong>en</strong>tidad pre-simbólica ymítica, al sujeto (a que se constituyacomo sujeto de ese discurso).El individuo es interpeladoa transformarse <strong>en</strong> sujeto(<strong>en</strong> virtud de un punto de acolchado–point de capiton– a travésdel cual el sujeto es «cosido»al significante) 2 .Las interpelaciones (<strong>en</strong> laproducción de s<strong>en</strong>tidos sobre laexperi<strong>en</strong>cia, la vida y el mundo)no son m<strong>en</strong>sajes aislados, sinoque son conjuntos textualesque, a su vez, circulan y se distribuy<strong>en</strong> más allá de losespacios y de los discursos int<strong>en</strong>cionalm<strong>en</strong>te interpeladores,como puede ser el escolar, el mediático o elcomunal. Necesitamos p<strong>en</strong>sar las refer<strong>en</strong>cias o «espaciosrefer<strong>en</strong>ciales» –<strong>en</strong> este caso, las <strong>pantallas</strong>– comoabiertos, transitorios, inestables, conting<strong>en</strong>tes, lo quecontribuye a percibir cómo funcionan los múltiplesespacios sociales <strong>en</strong> tanto educativos. Por su parte, losrefer<strong>en</strong>tes de esas interpelaciones no están fijados nipersonificados de una vez para siempre, como porejemplo <strong>en</strong> los padres, los doc<strong>en</strong>tes o los dirig<strong>en</strong>tessociales o políticos, sino que se abr<strong>en</strong>, se desplazan,incluso se evaporan <strong>en</strong> ciertos lazos y espacios sociales,y devi<strong>en</strong><strong>en</strong> refer<strong>en</strong>tes múltiples, también abiertos,transitorios, inestables y conting<strong>en</strong>tes.Cuando hablamos de «interpelación» <strong>en</strong> las <strong>pantallas</strong>,nos referimos a un punto de partida: lo que PauloFreire llamó el «reconocimi<strong>en</strong>to del universo vocabular»de los sujetos a qui<strong>en</strong>es se les hace esa llamada.Indagar acerca de la relación <strong>en</strong>tre audi<strong>en</strong>cias y <strong>pantallas</strong>,significa interrogarnos por las repres<strong>en</strong>taciones(muchas veces naturalizadas) construidas, a partir deese reconocimi<strong>en</strong>to, <strong>en</strong> la interpelación. La interpelaciónes ya una construcción de los otros a qui<strong>en</strong>es sebusca interpelar (asumi<strong>en</strong>do un postulado de reciprocidad),así como una construcción ideológica de lasrelaciones <strong>en</strong>tre los sujetos y sus condiciones materialesde vida (Hall, 1998).1.3. Los reconocimi<strong>en</strong>tos subjetivos y las id<strong>en</strong>tificacionesLa interpelación puede ser absolutam<strong>en</strong>te indifer<strong>en</strong>te;puede no ser reconocida, aunque sea conocida.Y esto no solam<strong>en</strong>te ocurre cuando el sujeto no miraTV o no es audi<strong>en</strong>cia de un programa determinado,ya que la interpelación, propiam<strong>en</strong>te, es de los discursosmediáticos y no de «una pantalla» aislada. El reconocimi<strong>en</strong>tono es meram<strong>en</strong>te un atributo «cognitivo» oracional. Ni es algo que aparezca y se resuelva de unaLa clave de la interv<strong>en</strong>ción pedagógica consiste <strong>en</strong> avalarmodos de leer y escribir el mundo más autónomo, <strong>en</strong> larelación <strong>en</strong>tre audi<strong>en</strong>cias y <strong>pantallas</strong>. Una interv<strong>en</strong>ción quedebe trabajar la problematización y desnaturalización delas repres<strong>en</strong>taciones producidas <strong>en</strong> «las <strong>pantallas</strong>».sola vez, como el acto de «ver televisión», estableci<strong>en</strong>doun antes y un después <strong>en</strong> el sujeto. Así como la interpelacióndebe ser p<strong>en</strong>sada como conjunto textual ycomo articulación (y no como m<strong>en</strong>saje emitido, aisladoo unilateral), el reconocimi<strong>en</strong>to ti<strong>en</strong>e que p<strong>en</strong>sarsecomo proceso textual (y no como ev<strong>en</strong>to o acto aislado)o, mejor, como proceso de textualización (dondehay un cierto reconocerse/desconocerse <strong>en</strong> la miradadel «otro» –<strong>en</strong> este caso, las <strong>pantallas</strong>– que des<strong>en</strong>cad<strong>en</strong>ael proceso), una articulación donde adquieres<strong>en</strong>tido la convocatoria del discurso, pero que no seproduce y se resuelve de una vez y para siempre.El problema del reconocimi<strong>en</strong>to de la textualidadtelevisiva interpeladora es el problema de la adhesión.La adhesión no es del ord<strong>en</strong> del raciocinio, sino quepert<strong>en</strong>ece al ord<strong>en</strong> del cuerpo. Significa una incorporaciónque a la vez implica cierta id<strong>en</strong>tificación y ciertapert<strong>en</strong><strong>en</strong>cia. Implica, a decir de Bourdieu (1991),cre<strong>en</strong>cia, fe práctica, adhesión indiscutida, prerreflexiva,«nativa» o ing<strong>en</strong>ua. En este s<strong>en</strong>tido, repres<strong>en</strong>ta un«investim<strong>en</strong>to» (investissem<strong>en</strong>t) <strong>en</strong> la creación y reproduccióndel capital simbólico. Por eso, <strong>en</strong> cuanto formade la cre<strong>en</strong>cia, es un estado del cuerpo que per-<strong>Comunicar</strong>, 30, XV, 2008© ISSN: 1134-3478 • Páginas 73-77
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