84<strong>Comunicar</strong>, 30, XV, 2008to sin la posibilidad de acceso del público y la apreciaciónde todo su contexto es una capacidad vacía.La meta final es simular las condiciones que pusieronlos espectadores contemporáneos que fueron susaudi<strong>en</strong>cias <strong>en</strong> el mom<strong>en</strong>to <strong>en</strong> el que los medios fueronmostrados por primera vez. En la pres<strong>en</strong>tación para elSil<strong>en</strong>t Film Festival de San Francisco <strong>en</strong> 2007 de la película«Retour» de Flamme, el archivista francés SergeBromberg señaló que la relación <strong>en</strong>tre el material dearchivo y las audi<strong>en</strong>cias es concreto, complejo y profundo.«(los archivistas) no estamos sólo <strong>en</strong> el negociode la conservación de películas. También estamos <strong>en</strong>el negocio de la conservación de las audi<strong>en</strong>cias»(Bromberg, 2007).Para cumplir esto, el <strong>en</strong>torno del apr<strong>en</strong>dizaje debeser lo sufici<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te estructurado como para guiar alos estudiantes a nuevos descubrimi<strong>en</strong>tos y al mismotiempo lo sufici<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te flexible como para permitirel proceso de la crítica y el descubrimi<strong>en</strong>to. Esto implicael uso de la evid<strong>en</strong>cia, pero también la libertad paraespecular sobre las relaciones posibles <strong>en</strong>tre cont<strong>en</strong>idosy contextos. A continuación, se expon<strong>en</strong> algunastécnicas que facilitan el uso de materiales de archivodesde el simple descubrimi<strong>en</strong>to de cont<strong>en</strong>idos a sucompr<strong>en</strong>sión intertextual.5. ArchivarLos estudiantes contemporáneos deb<strong>en</strong> sabercómo buscar, <strong>en</strong>contrar, almac<strong>en</strong>ar, manipular y citaruna amplia gama de recursos informativos. Más capacidadesaún son necesarias para modelar el acceso yuso de los docum<strong>en</strong>tos, fragm<strong>en</strong>tos, notas, dibujos,sonidos, imág<strong>en</strong>es <strong>en</strong> movimi<strong>en</strong>to, obras de arte, <strong>en</strong>trevistas,etc., ya sean fu<strong>en</strong>tes originales o indirectas.De alguna forma, las habilidades necesarias para elloson las mismas de la biblioteca tradicional. Sin embargo,hay también un compon<strong>en</strong>te crítico <strong>en</strong> la lectura y<strong>en</strong> la producción desde el mom<strong>en</strong>to <strong>en</strong> que los estudiantesal seleccionar y pres<strong>en</strong>tar la fu<strong>en</strong>te de informaciónestán demostrando su conocimi<strong>en</strong>to. Comomínimo, la evid<strong>en</strong>cia aportada por un amplio espectroresalta el poder de los ejercicios tradicionales de lecturay escritura para el ejercicio de la retórica y la argum<strong>en</strong>tación.A lo sumo, el proceso necesario para manipularlos textos contribuye a la creación experi<strong>en</strong>cialdel conocimi<strong>en</strong>to y al p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>to crítico de los estudiantes.6. RelacionarSe refiere al proceso de <strong>en</strong>contrar relaciones <strong>en</strong>trediversos productos mediáticos para trazar el mapa deun f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>o o ev<strong>en</strong>to social. Los ejercicios de estetipo son diseñados como «andamios» de forma que elalumno comi<strong>en</strong>za el proceso de descubrimi<strong>en</strong>to con elmanejo de conceptos s<strong>en</strong>cillos hasta llegar a la «gestalt»de juntar todas las piezas.Al planear el <strong>en</strong>torno de apr<strong>en</strong>dizaje, los profesorespued<strong>en</strong> buscar y pres<strong>en</strong>tar pistas contextuales quese relacion<strong>en</strong> con la historia, la economía, la sociedado la cultura indicativas de un f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>o. Los materialeson-line contribuy<strong>en</strong> a una búsqueda flexible, adecuadapara cada mom<strong>en</strong>to, que puede usarse parapersonalizar el <strong>en</strong>torno de apr<strong>en</strong>dizaje. En cuanto losestudiantes manej<strong>en</strong> lo más fácil, el profesor puederetarles al proporcionarles ahora archivos con másinformación. Los estudiantes pued<strong>en</strong> com<strong>en</strong>zar a contribuira medida que van descubri<strong>en</strong>do tanto los significadosmás profundos como la relevancia social de lostextos.La idea es estimular la habilidad de los estudiantespara descubrir patrones y discernir posibles conexionesal analizar textos con formas, cont<strong>en</strong>idos o contextoscomparables. Al buscar pistas para dar significadoal texto y conectar cada una con nuevas evid<strong>en</strong>cias,los alumnos comi<strong>en</strong>zan a afilar sus habilidades de búsqueda,recuperación, organización y uso de materialesrelacionados para crear una red semántica de evid<strong>en</strong>ciay significado.7. RecontextualizarLas técnicas para deconstruir la narrativa y la estéticade los medios son sobre todo útiles cuando sedotan de las funciones del contexto tanto como de lasdel cont<strong>en</strong>ido. Las audi<strong>en</strong>cias usan los contextos paraproveerse de un marco de refer<strong>en</strong>cia desde el queconfier<strong>en</strong> significado a un texto. Al pasar el tiempo, losproductos pierd<strong>en</strong> algunos de los detalles contextualesque resonaban <strong>en</strong> las audi<strong>en</strong>cias originales. Es útil pres<strong>en</strong>tary recrear algunos elem<strong>en</strong>tos del contexto originalpara crear interpretaciones del cont<strong>en</strong>ido bi<strong>en</strong>docum<strong>en</strong>tadas históricam<strong>en</strong>te. Esto puede hacerse através de un role-play, con <strong>en</strong>trevistas de pega o vi<strong>en</strong>dodocum<strong>en</strong>tales del mismo período. Por ejemplo,cuando interpretamos una película de ficción, puedeser útil leer sus críticas y ver un docum<strong>en</strong>tal relativo altema del mismo período de tiempo. O pued<strong>en</strong> usarse<strong>en</strong>tornos virtuales con los que simular elem<strong>en</strong>tos contextualespara la inmersión de los estudiantes. En elcaso de «JFK» podría ser iluminador ver noticias depr<strong>en</strong>sa relacionadas con la crisis cubana de los misiles,el asesinato de K<strong>en</strong>nedy y las teorías de la conspiración.Ver la película original tomada ese día por el aficionadoAbraham Zapruder podría ser ilustrador. Laidea es mostrar a los alumnos formas de especular con© ISSN: 1134-3478 • Páginas 79-85
85cómo las audi<strong>en</strong>cias de su tiempo podrían haber vistola película y compararlas con cómo el público modernoresponde hoy al mismo texto. Cuanto más se d<strong>en</strong>cu<strong>en</strong>ta los alumnos de las condiciones originales delvisionado del producto, más <strong>en</strong>t<strong>en</strong>derán tanto el conceptode archivo como el funcionami<strong>en</strong>to de los medioscontemporáneos.8. Dar un nuevo s<strong>en</strong>tidoEsta técnica nos trae a la m<strong>en</strong>te el sincretismo delas culturas. Se refiere, simplem<strong>en</strong>te, al uso de mediosde archivo <strong>en</strong> una forma que difiera de la original. Estoimplica alterar, insertar, borrar, editar, combinar o cambiarla secu<strong>en</strong>cia de un texto, una imag<strong>en</strong>, un montajeo una grabación de audio original para producir algopersonalizado que sea distinto del original. La técnicanació <strong>en</strong> la cultura sincrética de las grabaciones de«hip hop» y «rap» pero también ti<strong>en</strong>e una larga historia<strong>en</strong> las Bellas Artes, por ejemplo <strong>en</strong> el «collage» y <strong>en</strong>la construcción de montajes. Dar un nuevo s<strong>en</strong>tido <strong>en</strong>los nuevos medios es a m<strong>en</strong>udo hacerlo de forma satíricao irónica lo cual es especialm<strong>en</strong>te útil como formasubversiva de valores políticos, sociales o culturales.Recombinar y probar legalm<strong>en</strong>te datos, multimedia,imág<strong>en</strong>es, clips, sonidos y otros formatos de mediosfuerza a los espectadores a mirar un texto nuevo y revelalos códigos, las conv<strong>en</strong>ciones y las ideologías subyac<strong>en</strong>tesque compon<strong>en</strong> tanto el original como su nuevaforma. La popularidad de las producciones de distribuciónamateur como las de YouTube ofrece a losespectadores una guía para esta técnica y han estimuladola innovación.A medida que la escuela se compromete con losnuevos <strong>en</strong>tornos mediáticos, estas técnicas de estudioofrec<strong>en</strong> una modesta ori<strong>en</strong>tación para la posibilidad de<strong>en</strong>lazar una educación creativa con los medios. Históricam<strong>en</strong>te,los escolares apr<strong>en</strong>dieron a leer, escribir,escuchar y hablar como compet<strong>en</strong>cias de alfabetización.En los círculos escolares contemporáneos, loseducadores debat<strong>en</strong> ahora la necesidad de añadir elvisionado, la repres<strong>en</strong>tación y la inmersión <strong>en</strong> el mundovirtual a la creci<strong>en</strong>te lista de compet<strong>en</strong>cias para laalfabetización. Definir las habilidades y conocimi<strong>en</strong>tosasociados con la alfabetización ha sido siempre un debatedifícil debido a ideologías <strong>en</strong> compet<strong>en</strong>cia acercade lo que significa «apr<strong>en</strong>der» o «alfabetizar» (Graff,1987; Godoy, 1977; Scribner & Cole, 1981). Mi<strong>en</strong>trastanto, a las escuelas se las abandona para que <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>t<strong>en</strong>este importante reto solas –aunque también recib<strong>en</strong>ayudas– mi<strong>en</strong>tras reflexionan sobre el valor de laalfabetización <strong>en</strong> medios <strong>en</strong> el aula. La integración d<strong>en</strong>uevas herrami<strong>en</strong>tas mediáticas para la construccióndel conocimi<strong>en</strong>to, una gama más amplia de recursosde información on-line y las pedagogías interactivasson peldaños que pued<strong>en</strong> usarse como palanca paracrear las habilidades de alfabetización de los estudiantesde hoy <strong>en</strong> día y dirigirles a un descubrimi<strong>en</strong>to quedure toda su vida.Refer<strong>en</strong>ciasAAP (2006): Association of American Publishers 2005 IndustryStatistics. New York, Association of American Publishers (www.-publishers.org/industry/2005_annual_report_preface.pdf).ALLEN, G. (2000): Intertextuality. London, Routledge.BROMBERG, S. (2007): Pres<strong>en</strong>tation of the Retour de Flamme atthe 2007 San Francisco Sil<strong>en</strong>t Film Festival. San Francisco, CA(July 15).GRAFF, H.J. (1987): The labyrinth of literacy. London, FalmerPress.GOODY, J. (1977): The domestication of the savage mind. 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