54<strong>Comunicar</strong>, 30, XV, 2008para que los televid<strong>en</strong>tes se conviertan determinísticam<strong>en</strong>tehacia el bi<strong>en</strong> o hacia el mal; la polisemia del l<strong>en</strong>guajetelevisivo, junto a la estructura profunda lat<strong>en</strong>te,no garantizan que la propuesta de un programa seacaptada más consci<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te por el televid<strong>en</strong>te. Laactualización pl<strong>en</strong>a de la pot<strong>en</strong>cialidad formativa requierede un visionado televisivo más interactivo; así,la utilidad formativa de estos programas para las familiasy los niños realm<strong>en</strong>te se acrec<strong>en</strong>taría si el programafuese disfrutado y com<strong>en</strong>tado alegrem<strong>en</strong>te <strong>en</strong> eljardín infantil, <strong>en</strong> la escuela, y <strong>en</strong> el hogar por los padres.Ellos –<strong>en</strong> lugar de recibir sermones aterradores yculpabilizantes sobre los daños que supuestam<strong>en</strong>teprovocaría la TV a sus hijos– deberían ser motivadosa un visionado familiar mediador para resaltar los valorespositivos repres<strong>en</strong>tados <strong>en</strong> el texto televisivo 8 .Finalm<strong>en</strong>te, este análisis muestra que las emisionestelevisivas con un valor educativo para los niños seestán segm<strong>en</strong>tando hacia canales especializados. LaTV, estrictam<strong>en</strong>te vinculada al currículum escolar, seinstitucionaliza de modo especializado <strong>en</strong> canales educativos,cuyo ámbito de recepción es el aula escolar, ycon reglas específicas de producción dirigidas a contribuiral r<strong>en</strong>dimi<strong>en</strong>to escolar.La TV recibida <strong>en</strong> el hogar, <strong>en</strong> una situación derecepción caracterizada por la «<strong>en</strong>tret<strong>en</strong>ción» y el descanso,puede adquirir, según este análisis, un valor formativomás relacionado con valores y actitudes afectivaspara <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tar la vida, <strong>en</strong> formatos de «edu-<strong>en</strong>tret<strong>en</strong>ción».Ambas formas de emisiones ti<strong>en</strong>d<strong>en</strong> a disociarseinstitucionalm<strong>en</strong>te y a difundirse por canales difer<strong>en</strong>tescon cont<strong>en</strong>idos especializados y situacionesde recepción difer<strong>en</strong>tes. Ambos tipos de canales sonnecesarios y complem<strong>en</strong>tarios, uno para contribuir a laeducación curricular de la escuela (BBC Schools, concurrículum «on-line», por ejemplo) y el otro para la«edu-<strong>en</strong>tret<strong>en</strong>ción» <strong>en</strong> el hogar, y con pot<strong>en</strong>cialidadformativa más bi<strong>en</strong> <strong>en</strong> el ámbito afectivo (CBBC y«Cbeebies», por ejemplo).Notas1 Algunos de esos canales de cable se han segm<strong>en</strong>tado hacia unaaudi<strong>en</strong>cia de niños más pequeños (Discovery Kids), y otros haciaedades mayores (Nickelodeon, Jetix), con programas especialm<strong>en</strong>teadecuados a las difer<strong>en</strong>tes edades; más reci<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te están apareci<strong>en</strong>dolos Baby Channel para niños de 0-2 años. Otros canalesti<strong>en</strong><strong>en</strong> la estrategia de emitir programas para más pequeños por lasmañanas, y a medida que avanza el día van exhibi<strong>en</strong>do programaspara niños de mayor edad.2 En respuesta a esta realidad se han creado canales de televisiónabierta para niños; <strong>en</strong> Alemania la televisión pública ha creado elKinder Kanal, y existe el canal privado Super RTL. La BBC, <strong>en</strong> suoferta digital, ti<strong>en</strong>e canales segm<strong>en</strong>tados para niños pequeños y másgrandes: también el canal británico privado ITV planea sacar uncanal infantil. France Télévision también está diseñando un canaldedicado a los niños. La PBS <strong>en</strong> USA ha creado la PBS Kids.3 La influ<strong>en</strong>cia b<strong>en</strong>éfica del humor para el descanso y la re<strong>en</strong>ergizaciónes hoy día un lugar común; influ<strong>en</strong>cia b<strong>en</strong>éfica a la cual inclusose le ha <strong>en</strong>contrado una base bioquímica <strong>en</strong> la capacidad cerebralde g<strong>en</strong>erar <strong>en</strong>dorfinas bajo la acción de la risa. En g<strong>en</strong>eral losadultos aprecian los programas de humor como contribución a supropio descanso; Avner Ziv ha comprobado la utilidad del humorpara el desarrollo del p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>to creativo <strong>en</strong> los niños (Ziv, 1988).Pero, <strong>en</strong> g<strong>en</strong>eral, maestros y adultos ti<strong>en</strong><strong>en</strong> <strong>en</strong>orme dificultad paravalorar los programas televisivos de humor para el niño, bajo el prejuicioque el humor sería una distracción inútil e irrelevante, es decir,una pérdida de tiempo; ese tiempo se invertiría mejor estudiando,haci<strong>en</strong>do tareas, y <strong>en</strong> último caso vi<strong>en</strong>do programas instructivos <strong>en</strong>la TV.4 La simbolización de seres humanos por animales ti<strong>en</strong>e una antiguatradición, conocida desde las fábulas de Esopo.5 Es posible advertir la influ<strong>en</strong>cia de las nuevas conceptualizacionesque destacan el valor de la emoción <strong>en</strong> la antropogénesis individual;como «la consci<strong>en</strong>cia comi<strong>en</strong>za como s<strong>en</strong>timi<strong>en</strong>to» <strong>en</strong> la formulaciónde Damasio (2000).6 En Chile exist<strong>en</strong> <strong>en</strong> el currículum escolar los OFT, los objetivosfundam<strong>en</strong>tales transversales, <strong>en</strong> donde están contemplados estosvalores y actitudes exist<strong>en</strong>ciales; sin embargo, el trabajar <strong>en</strong> ellosqueda a criterio de cada profesor <strong>en</strong> cada curso; la evaluación de sucumplimi<strong>en</strong>to es muy pesimista.7 Estos esquemas recuperan –y adaptan audiovisualm<strong>en</strong>te– la antigua«paideia» griega –a la cual se opuso Platón–: la formación valóricapropuesta por y desde la ficción homérica. La capacidad formativade estos esquemas lúdicos proporciona una ori<strong>en</strong>tación positivaa la producción de TV para los niños, <strong>en</strong> lugar de c<strong>en</strong>trar la discusiónacerca de TV infantil <strong>en</strong> una temática más bi<strong>en</strong> norteamericanacomo es el tema de la viol<strong>en</strong>cia <strong>en</strong> la TV. Pero los esquemasg<strong>en</strong>erativos no garantizan por sí solos programas de gran excel<strong>en</strong>cia,ya que intervi<strong>en</strong>e la creatividad <strong>en</strong> el proceso de realización, elgrado de desarrollo de la industria <strong>en</strong> cada país, y el nivel de formaciónde los recursos humanos.8 Los canales segm<strong>en</strong>tados hacia diversas edades de niños necesitanexperim<strong>en</strong>tar con programas o microprogramas para los padres deesos niños televid<strong>en</strong>tes, como ya lo hace el canal Home & Health.Refer<strong>en</strong>ciasBETTELHEIM, B. (Comp.) (1980): Los cu<strong>en</strong>tos de Perrault. Barcelona,Grijalbo.CYRULNIK, B. (2003): El murmullo de los fantasmas. Volver a lavida después de un trauma. Barcelona, Gedisa.DAMASIO, A.R. (2000): S<strong>en</strong>tir lo que sucede. Cuerpo y emoción<strong>en</strong> la fábrica de la consci<strong>en</strong>cia. Santiago, Andrés Bello.FUENZALIDA, V. (2005): Expectativas educativas de las audi<strong>en</strong>ciastelevisivas. Bogotá, Norma.MCGHEE, P.E. (Ed.) (1988): Humor and childr<strong>en</strong>’s developm<strong>en</strong>t:a guide to practical applications. New York, The Haworth Press.RYDIN, I. & SCHYLLER, I. (1990): «Childr<strong>en</strong>’s perception and understandingof humor in television», <strong>en</strong> ICA Annual Confer<strong>en</strong>ce,2003. Estocolmo (Suecia).ZIV, A. (1988): «Using humor to develop creative thinkin», <strong>en</strong> MC-GHEE, P.E. (Ed.): Humor and childr<strong>en</strong>’s developm<strong>en</strong>t: a guide topractical applications. Nueva York, The Haworth Press; 122-156.© ISSN: 1134-3478 • Páginas 49-54
D O S S I E R● Maritza López de la RocheColombiaSolicitado: 07-12-06 / Aceptado: 22-10-07DOI:10.3916/c30-2008-01-008Innovaciones tecnológicas y viejos debates¿Apr<strong>en</strong>d<strong>en</strong> las audi<strong>en</strong>cias infantilescon los medios?Do young audi<strong>en</strong>ces learn from media?New communication technologies and old debatesEl artículo retoma el antiguo debate acerca de la influ<strong>en</strong>cia de los medios, <strong>en</strong>focándolo<strong>en</strong> la pregunta acerca del apr<strong>en</strong>dizaje del niño a partir de la televisión. Plantea quesi no ocurr<strong>en</strong> procesos de comunicación interpersonal, como las mediaciones de losadultos y pares del grupo familiar o las de los maestros <strong>en</strong> el sistema escolar, este medio«per se» no garantiza que el niño construya conocimi<strong>en</strong>to. El problema de la influ<strong>en</strong>ciase analiza <strong>en</strong>tonces relacionándolo con los factores de capital escolar/cultural del niñoy su familia, y con los procesos de interacción. Se ti<strong>en</strong>e <strong>en</strong> cu<strong>en</strong>ta la contribución actuala la adquisición de capital escolar y cultural del niño.The article revisits the old debate about media influ<strong>en</strong>ce, focusing on whether childr<strong>en</strong>learn from television or not. It argues that TV per se does not guarantee that a childwill build knowledge because mediations connected to family members, peers, or schoolteachers are necessary to activate learning processes. From this perspective the issueof media influ<strong>en</strong>ce is related to cultural and school capital and to impersonal communication.Att<strong>en</strong>tion is drawn to the contribution of the media to the child’s acquisitionof cultural capital.DESCRIPTORES/KEY WORDSTelevisión, capital cultural, capital escolar, audi<strong>en</strong>cia infantil, apr<strong>en</strong>dizaje televisivo.Televisión, cultural capital, school capital, childr<strong>en</strong> audi<strong>en</strong>ce, television learning.❖ Maritza López de la Roche es profesora e investigadora dela Escuela de Comunicación Sociales de la Universidad delValle, <strong>en</strong> Colombia (maritzal@univalle.edu.co).Varios niños pert<strong>en</strong>eci<strong>en</strong>tes alos pueblos indíg<strong>en</strong>as Nasa,de Toribío –zona andina alsuroccid<strong>en</strong>te de Colombia–, fueron <strong>en</strong>trevistados porun periodista de televisión. Al preguntarles qué queríanser cuando fueron «grandes», respondieron: «manejarcomputador» 1 . Dominar las habilidades requeridaspara la informática, y t<strong>en</strong>er esa tecnología, es hoyno sólo un proyecto educativo familiar, sino una aspiraciónde los mismos niños. Las nuevas g<strong>en</strong>eracionesquier<strong>en</strong> hacer un uso más int<strong>en</strong>sivo de las tecnologías<strong>Comunicar</strong>, nº 30, v. XV, 2008, <strong>Revista</strong> Ci<strong>en</strong>tífica de Comunicación y Educación; ISSN: 1134-3478; páginas 55-59
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