50<strong>Comunicar</strong>, 30, XV, 2008la mañana, algunos horarios por la tarde de lunes aviernes) <strong>en</strong> que la sintonía total de la televisión por cablesupera la sintonía de la televisión abierta, por el pesode la audi<strong>en</strong>cia infantil. En abril de 2006, <strong>en</strong> Arg<strong>en</strong>tina,el segm<strong>en</strong>to socioeconómico alto de 4-17 años deedad t<strong>en</strong>ía un rating de 6,2% <strong>en</strong> TV abierta y 6,4% <strong>en</strong>TV de pago; <strong>en</strong> Chile, <strong>en</strong> el mismo mes, ese segm<strong>en</strong>toetario <strong>en</strong> GSE Alto t<strong>en</strong>ía un «rating» de 5,4% <strong>en</strong> TVabierta y 5,1% <strong>en</strong> TV de pago. Las cifras desagregadasde «rating» muestran también que niños y jóv<strong>en</strong>es v<strong>en</strong>más cable que los otros grupos etarios.Pero además, según estudios cualitativos de recepción,los niños se reconoc<strong>en</strong> como los destinatarios deesos canales infantiles del cable, <strong>en</strong> tanto canales especialm<strong>en</strong>tediseñados para ellos, con una continuidadapelativa especial <strong>en</strong> voces e imág<strong>en</strong>es, y que transmit<strong>en</strong>las 24 horas sólo para ellos 1 . Así, cuando los niñosti<strong>en</strong><strong>en</strong> posibilidad de ver televisión por cable, están escogi<strong>en</strong>doestos canales. Mi<strong>en</strong>tras <strong>en</strong> la televisión abiertaexist<strong>en</strong> algunos programas para niños, <strong>en</strong> la televisiónde cable hay canales para niños. Ellos, <strong>en</strong> tantoaudi<strong>en</strong>cias, están construy<strong>en</strong>do <strong>en</strong> sus m<strong>en</strong>tes y <strong>en</strong> susafectos la percepción que el «nicho de la televisión infantil»está <strong>en</strong> el cable. Así pues, la tradicional idea det<strong>en</strong>er barras o franjas de programación por la mañana,y por la tarde, es una manera de programar que hoydía no responde a los cambios <strong>en</strong> los visionados infantiles.Por lo tanto, una política que responda a la aspiraciónsocial de una bu<strong>en</strong>a programación infantil hoydebe plantearse la necesidad de canales segm<strong>en</strong>tadosinfantiles 2 .2. Compr<strong>en</strong>sión etnográfica de la situación derecepciónLa observación etnográfica de la situación de recepcióninfantil <strong>en</strong> el hogar permite compr<strong>en</strong>der mejorlas conductas y significados del consumo televisivo infantil,<strong>en</strong> especial de los animados exhibidos <strong>en</strong> elcable. Los niños retornan cansados psicosomáticam<strong>en</strong>tedesde la escuela (situación de r<strong>en</strong>dimi<strong>en</strong>to) alhogar, por las largas jornadas; a veces frustrados y humilladospor su r<strong>en</strong>dimi<strong>en</strong>to inadecuado, por la viol<strong>en</strong>ciaintraescolar <strong>en</strong>tre compañeros o desde los profesores;cansancio que ciertam<strong>en</strong>te se ac<strong>en</strong>túa <strong>en</strong> sectorespobres y mal alim<strong>en</strong>tados. Al regresar desde laescuela al hogar, el estado de ánimo situacional de losniños ante la TV es primariam<strong>en</strong>te descansar y relajarsefísico-sicológicam<strong>en</strong>te; las madres <strong>en</strong> esos mom<strong>en</strong>tosdan de comer a los escolares; los niños com<strong>en</strong>y descansan mirando TV, a veces simultáneam<strong>en</strong>tejuegan, o pelean, o le<strong>en</strong>, etc. El paso de una situaciónde r<strong>en</strong>dimi<strong>en</strong>to a otra de descanso es acompañado porun acoplami<strong>en</strong>to bioquímico corporal realizado por elsistema nervioso-motor autónomo-parasimpático aldejar de secretar adr<strong>en</strong>alina y otros neurotransmisoresadecuados a la at<strong>en</strong>ción y t<strong>en</strong>sión propia de las actividadesde r<strong>en</strong>dimi<strong>en</strong>to y, <strong>en</strong> cambio, secretar <strong>en</strong>dorfinasy serotoninas, neurotransmisores adecuados a situacionespsicosomáticas de relajación y descanso. Laobservación <strong>en</strong> el hogar señala que <strong>en</strong> los mom<strong>en</strong>tos<strong>en</strong> que los escolares están solos y con m<strong>en</strong>os compañíade adultos es cuando más v<strong>en</strong> programas infantiles;prefier<strong>en</strong> animados y comedias (sitcoms) con humor, oseries como el «Chavo del Ocho», que les permit<strong>en</strong>relajarse a través de la risa, y re<strong>en</strong>ergizarse para reempr<strong>en</strong>dertareas escolares y tareas de ayuda <strong>en</strong> el hogar,especialm<strong>en</strong>te las niñas de hogares modestos 3 .3. Cambios <strong>en</strong> la estructura textual de los programasLa manera de realizar programas de televisiónpara niños también está cambiando, y ello implica difer<strong>en</strong>tesrepres<strong>en</strong>taciones simbólicas del niño y del adulto<strong>en</strong> el texto. Se constata un agotami<strong>en</strong>to de aquel esquemaestructural <strong>en</strong> donde un adulto conducía –pres<strong>en</strong>te<strong>en</strong> pantalla o con voz <strong>en</strong> «off»– el programa televisivoinfantil. Este modelo fue tomado de la escuela:el profesor adulto que <strong>en</strong>seña al niño, qui<strong>en</strong> debeapr<strong>en</strong>der pasivam<strong>en</strong>te de la sabiduría del adulto. Enlos programas televisivos realizados con este esquemaescolar, el conductor-adulto era repres<strong>en</strong>tado como«el profesor» (El profesor Rossa) o el «tío/tía» (El tíoMemo, La tía Patricia, etc.). Los programas que másdisfrutan actualm<strong>en</strong>te los niños y los adolesc<strong>en</strong>tes sonaquéllos <strong>en</strong> que ese esquema ha sido superado. Losnuevos programas repres<strong>en</strong>tan simbólicam<strong>en</strong>te a niños<strong>en</strong> un rol activo y protagónico, empr<strong>en</strong>di<strong>en</strong>do actividadesy tareas <strong>en</strong> donde se exhib<strong>en</strong> como capaces de iniciativacreativa y de resolución intelig<strong>en</strong>te de problemas;las series animadas «Bob el constructor» (Bob theBuilder, UK, 1999) y «Dora la exploradora» (Dora theExplorer, USA, 2000) son emblemáticas de estos cambios.Otro de los cambios más significativos es el ocurridocon la serie animada «Las pistas de Blue» (Blue’sClues, USA, 1996); esta serie fue pionera introduci<strong>en</strong>dointeractividad verbal con la audi<strong>en</strong>cia, estimulandola capacidad de descubrir y de relacionar, haciéndosecargo del manejo de emociones y frustraciones<strong>en</strong> el niño. Pero los episodios eran conducidos porun jov<strong>en</strong> no-animado (Steve, y luego Joe) que interactuabacon las audi<strong>en</strong>cias infantiles; la serie fue descontinuaday dio paso al spin-off «El cuarto de Blue»(Blue´s Room, 2007), <strong>en</strong> donde desaparece el conductory la perrita Blue asume la conducción de los© ISSN: 1134-3478 • Páginas 49-54
51episodios, permaneci<strong>en</strong>do la estimulación al desarrollode la imaginación y otras capacidades. Pero también<strong>en</strong> programas no-ficcionales o de realidad factual aparec<strong>en</strong>niños conduci<strong>en</strong>do y protagonizando el programa.El análisis de muchos programas infantiles, especialm<strong>en</strong>teanimados, muestra otros esquemas estructuralesrecurr<strong>en</strong>tes. La TV trabaja con esquemas lúdicodramáticosque constituy<strong>en</strong> modelos g<strong>en</strong>erativos, <strong>en</strong> els<strong>en</strong>tido que están <strong>en</strong> la base creativa de muchos programas;esos esquemas g<strong>en</strong>erativos constituy<strong>en</strong> formaslúdico-simbólicas de repres<strong>en</strong>tación del niño al interiordel texto (Fu<strong>en</strong>zalida, 2005).3.1. El esquema del adulto torpe y el pequeñohábilMuchos programas infantiles que los niños mirancon gozo se construy<strong>en</strong> con el esquema g<strong>en</strong>erativo básicodel personaje adulto torpe, qui<strong>en</strong> realiza mal o pocodiestram<strong>en</strong>te algunas actividades,que como adulto, deberíarealizar bi<strong>en</strong>. El esquema esaún más elocu<strong>en</strong>te cuando repres<strong>en</strong>tapersonajes infantilesque realizan diestram<strong>en</strong>te loque no pued<strong>en</strong> llevar a cabolos torpes adultos.«El Pato Donald» es un antiguoejemplo del adulto torpefr<strong>en</strong>te a sus hábiles sobrinos,qui<strong>en</strong>es resuelv<strong>en</strong> diversas situaciones4 . El mismo esquemaaparece <strong>en</strong> la serie modernadel «Inspector Gadget» (cuyo éxito la ha llevado alcine): el adulto inspector es muy chambón, a pesar detodos sus sorpr<strong>en</strong>d<strong>en</strong>tes artefactos (gadgets); es su pequeñasobrina (P<strong>en</strong>ny) con su perrillo (Sabihondo)qui<strong>en</strong>es resuelv<strong>en</strong> los casos policiales. El esquemaaparece <strong>en</strong> muchos animados como «El Oso Yogi», <strong>en</strong>los padres de familia <strong>en</strong> «Los Simpsons»; <strong>en</strong> series como«Ruff y Reddy», y «El Gallo Claudio» (que se ufanade <strong>en</strong>señar a los pequeños), y otras; el cine ha empleadoeste esquema con gran éxito y <strong>en</strong>tusiasmo infantil<strong>en</strong> la serie de películas de «Mi pobre Angelito»:el niño <strong>en</strong> extrema soledad pero que se <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>ta conhabilidad a los adultos ladrones. Es la base del humor<strong>en</strong> la sala de clases con el profesor Jirafales y aparece<strong>en</strong> otros personajes adultos torpes de la serie «El Chavodel Ocho», como don Ramón, la relación amorosade doña Florinda con el profesor Jirafales, el cobradorde la r<strong>en</strong>ta, etc.; estos adultos torpes aparec<strong>en</strong> junto aniños apar<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te débiles y poco hábiles como ElChavo, Quicio, o la Chilindrina. El esquema del contrastelúdico es muy antiguo: aparece <strong>en</strong> la pareja cómicacarnavalesca basada <strong>en</strong> la oposición del gordo yel flaco, el viejo y el jov<strong>en</strong>, el grande y el pequeño; yes retomada <strong>en</strong> muchos shows de humor. «31 minutos»es una burla irrever<strong>en</strong>te de un noticiario de televisión.El esquema provoca humor y diversión cuando elniño compr<strong>en</strong>de que el adulto debería realizar diestram<strong>en</strong>teesas acciones; es decir, el humor supone estableceruna complicidad cognitiva (tácita) con el niño.El niño se divierte con esta repres<strong>en</strong>tación porque vive<strong>en</strong> una cultura que le exige adquirir destrezas <strong>en</strong> elhogar y <strong>en</strong> la escuela (McGhee, 1988); tal adquisiciónde destrezas es un largo proceso con <strong>en</strong>sayos, erroresy frustraciones; <strong>en</strong>tonces sería causa de alivio y muchadiversión el ver a adultos incompet<strong>en</strong>tes que no logranrealizar lo que deberían realizar diestram<strong>en</strong>te. Aúnmás gozoso y más confirmatorio de las capacidadesLa TV podría contribuir con programas elaborados <strong>en</strong> supropio l<strong>en</strong>guaje audiovisual lúdico-afectivo a fortalecer lascapacidades de «resili<strong>en</strong>cia», que hoy <strong>en</strong> día se consideranmuy importantes para superar la adversidad social, situaciónque afecta a alrededor del 40% <strong>en</strong> promedio de los niños<strong>en</strong> <strong>América</strong> Latina.infantiles sería la id<strong>en</strong>tificación con los personajes infantiles,simbólicam<strong>en</strong>te repres<strong>en</strong>tados, que logranrealizar exitosam<strong>en</strong>te aquello <strong>en</strong> que fallan los personajesadultos. El esquema <strong>en</strong>treti<strong>en</strong>e a los niños; peroademás sería formativam<strong>en</strong>te útil para satisfacer la necesidademocional de neutralizar el temor a fallar, <strong>en</strong>un niño t<strong>en</strong>sionado a lograr ciertas destrezas, especialm<strong>en</strong>te<strong>en</strong> la escuela.Incorporando explícitam<strong>en</strong>te los temores infantiles,el esquema aparece <strong>en</strong> Charlie Brown y <strong>en</strong> lospersonajes «miedosos» como Scooby Doo, o Tristón;Coraje, el perro Cobarde, es qui<strong>en</strong> resuelve los problemasa pesar de su miedo; el pequeño Scrappy-Dooes qui<strong>en</strong> se <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>ta a los fantasmas, al revés de sumiedoso tío Scooby. Según el pres<strong>en</strong>te análisis, esteesquema lúdico-dramático de programas televisivos diviertea los niños, y no constituye una distracción inútil–como pi<strong>en</strong>san muchos maestros y padres de familia–sino que podría satisfacer necesidades profundasde alivio ante sus temores al fracaso, sus frustraciones,<strong>Comunicar</strong>, 30, XV, 2008© ISSN: 1134-3478 • Páginas 49-54
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