tome 3 (n°7-9) - Université Libre de Bruxelles

156 LES SALONS
FrançoisVerheyden (le fils d'Isidore, n'est-ce-pas?), ressemble,
par son art, peu à son père. Il y a un renouveau hardi, une
fantaisie charmeuse, dans ses Impressions de Voyage, saisies sur
la Côte-d'Azur, avec les pins parasols et autres agréments locaux
connus et imposés. Une modernité s'y affirme.
E. Tilmans a un délicieux Portrait de jeune fille, étonnée et
délicate, mis en page avec la belle et grave simplicité chère à
Fantin-Latour. Mais le coloris a une suavité absente chez le
maître français souvent morose. L'œuvre m'a paru vraiment
exquise.
Jean Le Mayeur exhibe, parmi d'autres, trois toiles séduisantes,
jumelles par la facture et les tonalités : Cour de Cabaret,
— Après l'Ondée, — et surtout le magnifique Dégel, distillé avec
une étonnante sûreté dans le désordre des coups de pinceau et
du mélange des couleurs. Comme ça fond ! comme ça ruisselle !
Ce dégel est circonscrit par un cadre à lourds rinceaux qui lui
va mal et m'a fait penser à feu Bonnefoi qui fut le virtuose de
cette industrie esthétique. II voulait ou bien que le cadre
tranchât nettement sur l'œuvre, ou qu'il rappelât celle-ci parles
tons et même par le mouvement, de manière, dans ce dernier
cas, à en être une sorte de prolongement. Quant à l'application
de l'une ou de l'autre de ces deux méthodes, il s'en remettait à
son instinct et à son coup d'œil très sûr. Il obtint, en cette difficultueuse
matière, des réussites admirables. Qui a hérité de
cette habileté? Verdussen la conquerrera-t-il? Vous savez, on n'a
que ce qu'on conquiert. Struggle for life!
Il y a un pointilliste à cette exposition : de Kessel ! Les
Aubes évoquent les allées et venues harmonieuses des âmes
heureuses aux Champs-Elysées, sur la musique suave du
menuet de Gluck, dans Orphée, vues à travers une gaze. La
gaze cette fois est si peu transparente qu'elle abolit presque les
personnages. Est-ce une symbolisation de la disparition lente du
curieux procédé de Seurat repris par Théo Van Rysselberg avec
une si belle maîtrise, mais qui ne fait pas fortune. Sort de ce
qui est trop en marge des habitudes humaines. N'empêche
qu'on lui devra quelques délicieuses réalisations et qu'il marquera
un fier moment dans l'évolution de l'art de peindre.