tome 3 (n°7-9) - Université Libre de Bruxelles

194 ENTRETIENS SUR LES POETES
dans les Poèmes anciens et romanesques d'Henri de
Régnier, dans Les Gammes de Stuart Merrill, toujours
une Princesse promenait sa nonchalance au
bord des eaux, s'accoudait aux balustrades des terrasses,
et, rêveuse, attendait, les cheveux dénoués sur
l'étincellement de ses joyaux, la venue assurée d'un
Prince inconnu et charmant. Ses doigts même souvent
caressaient le cou blanc d'une licorne. L'attitude
d'une rêverie, anxieuse de ce que lui pouvait promettre
l'avenir, toute parée s'offrant aux premières
caresses de ses lèvres, constituait l'essentiel instrument
de toute bonne allégorie, et se confondait —
pourquoi n'en pas convenir? — avec l'idée facile qu'on
se formait alors du symbole.
C'était à l'époque où la Belgique émerveillait de
son réveil littéraire. Les censeurs s'empressaient de
reprocher, aux groupements de poètes nouveaux, le
grand nombre de noms étrangers qu'ils y avaient
surpris. Dans la génération précédente, José Maria
de Heredia, Espagnol cubain, avait composé les sonnets
les plus magnifiquement, les plus limpidement
français : c'était un hommage précieux d'un latin à
l'excellence et à la beauté de notre langue. Mais que
des Américains, Anglo-Saxons, comme Viélé Griffin
et Stuart Merrill, que l'Hellène Moréas, que les
Flamands Rodenbach, Verhaeren, Maeterlinck,
Albert Giraud, Max Elskamp, Van Lerberghe, fussent
venus enrichir un idiome qui n'était peut-être pas
leur idiome paternel, l'idée ne pouvait pas en être
supportée. N'y allaient-ils pas introduire tels tours
d'esprit exotique, telle habitude de langage inusité
jusqu'à eux? Comme si les langues ne tiraient pas,
toutes, leurs richesses de leurs emprunts à l'étranger,
et comme s'il ne se faisait pas entre elles un perpétuel
échange de mots, un constant mouvement de la
pensée !
Quoi qu'il en soit, la littérature française ne peut
s'enorgueillir, actuellement, d'aucune syntaxe plus
classique que celle d'Albert Giraud ou de Stuart