tome 3 (n°7-9) - Université Libre de Bruxelles

AUGUSTE JOLY 327
et pour lequel sa belle voix, délicatement agile, prodigua de
purs accents.
Paris, qui nous l'avait un peu donné, nous reprend M. Engel.
Le public tint à montrer ses regrets en applaudissant beaucoup
le parfait artiste à un concert presque d'adieu. Après des morceaux
bien choisis, M. Engel joua et chanta avec Mme Bathori
un opéra-comique de Camille St-Saëns, fantaisie amusante d'un
probable génie au repos. M. G. de Marès est un jeune violoniste,
élève d'Eugène Ysaye ; il se montra digne déjà de son maître
dans un concert à la salle Leroy, où Mlle Irma Hustin fut sa
parfaite partenaire.
Il y eut encore, dans .cet effroyable encombrement de la saison
finissante, le Concert Kaim par un orchestre permanent de Munich.
Une précision purement mécanique y arriva cependant à
une impression d'art très spéciale. Des pianissimi extraordinaires,
des forte trop brusques décèlent un goût allemand dont
la tare, chose curieuse, se retrouverait dans l'émission gutturale
des chanteurs, et dans leurs effets « instrumentaux » si on peut
dire. Cela n'empêche que la fidélité matérielle au texte par une
précision purement mécanique, répétons-le, sut donner une
exécution superbe d'un programme mi-parti classique, mi-parti
wagnérien. Le chef d'orchestre, M. Schneevoigt, est aussi
original qu'admirable. Il nous a rappelé une extraordinaire
page d'Edmond Cattier, caractérisant la manière du seul virtuose
qui soit destiné, sans doute, à grandir par la marche vers
un art de plus en plus haut : le chef d'orchestre. Celui-ci
commence par une sorte de bénédiction, tenant ses musiciens
en arrêt sous les bras en croix. Puis, il commente la marche
mélodique par un vague balancement et des gestes agiles des
mains. Pour les explosions de timbales, il fait mieux que les
appeler. Il semble jeter au loin une bombe très explosible qui
tombe toujours au moment voulu. Au finale, une sorte de bénédiction
manuelle, plus intime, donnant congé au lieu de
prendre, assure l'orchestre de sa satisfaction. Il y aurait de bien
curieux enseignements à tirer du rapprochement des gestes d'un
capelmeister avec sa compréhension des œuvres...
Nous ne parlons jamais des séances du Conservatoire sans un
profond respect, une entière admiration, dont ne souffre
point notre amour inapaisable de l'art jeune. Rien n'est plus
jeune que la maîtrise de son vénéré directeur, directement
inspirée par l'éternelle jeunesse des grands morts. On y entendit