tome 3 (n°7-9) - Université Libre de Bruxelles

ANDRÉ FONTAINAS 193
eaux vaporeuses dans la brume, il rejoint, au fond
des parcs de fêtes galantes, l'inspiration la plus délicate
de Paul Verlaine. Une originalité se marque
dans le soin de donner au vers son maximum de sonorité.
Il en respecte néanmoins l'ordonnance, et garde
là superstition de la rime riche, tout en se permettant
des répétitions, des retours de mots, au bout des
alexandrins, à la façon dont en a usé Verlaine, ou
même, parfois, l'éludant en vue d'un effet précis. Où
se marque le mieux son apport,, c'est dans l'insistance
des allitérations systématiques auxquelles il attache
plus d'importance déjà, selon l'exemple des Anglais,
qu'à la rime elle-même :
Par le jardin royal, en l'arôme des roses,
La Princesse aux yeux pers, sœur nubile des fleurs,
Erre en pleurs, au vouloir de ses rêves moroses.
Les mille et mille voix du triomphal matin
Lui murmurent l'amour, et le soleil sommeille
En ses cheveux épars sur son col enfantin.
Un jet d'eau dont la gerbe en perles d'or ruisselle
Parmi les boulingrins aux bordures de buis
S'irise de reflets d'ambre et de rubacelle.
La brise heureuse a ri sous l'osier des taillis,
Et les oiseaux issus des massifs de verdure
Se sont, au bleu des airs, grisés de gazouillis.
Mais ni le brouillard rose et rouge des corolles,
Ni l'eau mirant le ciel ensoleillé d'avril,
Ni les rameaux émus de vivantes paroles,
Ne peuvent divertir la douce déraison
De l'Infante qui va vers la haute terrasse
D'où le regard des rois rôde vers l'horizon.
Parmi d'autres menés avec une égale perfection, ce
commencement de poème contient, en peu de vers,
quelques-unes des expressions dont la fréquence, chez
ceux qu'on appelait alors les décadents et déjà les
symbolistes, leur attirait sans pitié les railleries de la
critique. Que ce fût dans Les Syrtes de Moréas,