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L’INTERACTION VILLE - EQUIPEMENT EN VILLE NOUVELLE - RECEPTION ET ADAPTATION DE LA FORMULE DE L’EQUIPEMENT SOCIO-CULTUREL INTEGRE Rapportfinal - Septembre 2005CHAPITRE IIISi l’on regarde le cas des trois CUR étudiés dans le chapitre précédent, on peut distinguer deux cas defigure très tranchés :- A Cergy ce sont des jeunes architectes, Claude Vasconi et Georges Pencreac’h recrutésdès 1966 dans l’équipe de la Ville Nouvelle, qui après s’être très investis dans la conceptiondu centre de Cergy Préfecture, sont choisis par le promoteur commercial comme architectedu CCR de Cergy et réalisent aussi le centre administratif et culturel (place des Arts). Onest là dans une situation où la conception de l’équipement intégré central, commeprolongement de la conception urbanistique du centre est prise en main par l’architectecoordonnateur de la ville nouvelle. La situation est comparable à Marne la Vallée avecl’investissement de Aymeric Zublena dans la conception de la Piazza (voir interview enannexe) et on peut citer aussi le cas du Vaudreuil avec l’investissement de GérardThurnauer dans le projet de centre administratif et culturel.- Dans le cas d’Evry, ce fut au contraire un architecte extérieur confirmé, Jean Le Couteur quifut désigné et qui mena à bien la conception en commun de l’équipement intégré et duCCR.A priori la situation semble nettement contrastée : d’une part de jeunes architectes intégrés dans lesEtablissements Publics et d’autre part un architecte indépendant, dans une position plus classique demaître d’œuvre et de surcroît plus âgé. Néanmoins, cette opposition dont on peut penser qu’elle a puavoir une influence significative sur l’architecture des équipements, doit être nuancée, que ce soit dupoint de vue du statut ou du point de vue du parcours des architectes en question.Au niveau du statut, Vasconi devient libéral en association avec Pencreac’h dès 1969 sans cesser detravailler pour l’EPA Cergy, de même Zublena fonde son agence en 1971 (avec Macary, Autran etGruber). Au niveau de la formation, on peut pointer une autre ligne de division. Cl. Vasconi a uneformation d’architecte-ingénieur, diplômé de l’ENSAIS en 1964. Il a travaillé dans l’Agence de Frei Otto etRolf Gutbrod à Stuttgart avant d’arriver à Cergy 361 . A. Zublena diplômé en 1963 de l’ENSBA est encoretrès proche de l’ancienne génération représentée par Le Couteur 362 . Zublena a participé au séminaireTony Garnier, atelier d’urbanisme fondé au sein de l’ENSBA par André Gutton et Robert Auzelle et futSecond Grand Prix de Rome en 1967 363 . Cette fois ci, on peut donc observer une coupure entre LeCouteur et Zublena d’un côté et Vasconi de l’autre. Les premiers sont proches de l’establishmenturbanistique de l’époque, l’un par son parcours et l’autre par sa participation au séminaire Tony Garnier.Malgré leurs différences, ces architectes sont en fait tous marqués par le contexte particulier del’urbanisme et de l’aménagement français de l’époque. Il partagent une même culture qui alimente leursprojets et dont on peut dégager trois grands traits :- L’urbanisme de dalleLes divers architectes en chef des centres des Villes Nouvelles sont liés à cette mouvance particulièredans l’histoire de l’urbanisme en France, qu’il est convenu d’appeler l’ « urbanisme de dalle». Ce termevague, utilisé à posteriori, recouvre tout une période durant laquelle l’urbanisme hexagonal est marquépar une problématique, celle de la séparation des circulations, et une figure, celle de la dalle piétonne.Cette dernière s’affirme comme dispositif de prédilection adapté à la centralité urbaine à travers lesgrandes opérations parisiennes des années 1960, dont en particulier Maine-Montparnasse et LaDéfense 364 et à la suite du discours de Raymond Lopez sur le zoning vertical 365 . Ces opérations361 Voir Charles-Arthur Boyer, art. « Claude Vasconi »in Dictionnaire de l’architecture du XX e siècle, pp. 922-923 ; ClaudeVasconi, Projets et réalisations, 1972-1982, Paris, éditions du Moniteur, 1983, pp. 4-5 et Gilles de Bure, Claude Vasconi,Paris, éditions du Regard, 1995, pp. 18-19.362 Voir Mathilde Dion, art. « Jean Le Couteur » & art. « Paul Herbé » in Dictionnaire de l’architecture du XX e siècle, Paris,IFA-Hazan, p. 520 & pp. 388-389 et Noémie Lesquins, « Jean Le Couteur », Colonnes n°12, octobre 1998, pp. 14-16.363 Voir Aymeric Zublena, Liège, Mardaga, 1995.364 « La dalle apparaît dans ces deux opérations comme le résultat d’un processus de conception long et complexe. Ceprocessus n’est pas linéaire. A La Défense comme Maine-Montparnasse, elle n’est pas un principe initial. Dans les deuxcas, les projets vont connaître des phases préalables d’études souvent très éloignées des projets finalement réalisés. »Virginie Lefebvre, Paris – ville moderne. Maine-Montparnasse et La Défense, 1950-1970, Paris, éditions Norma, 2003,p. 187.365 C’est à travers son action à Paris que Raymond Lopez tente de théoriser cet objet nouveau qu’est la dalle et le type depratiques urbanistiques qu’elle entraîne en utilisant le vocable de « zoning vertical ». Il s’agit d’une séparation des systèmesde circulations et des fonctions, non plus horizontalement mais verticalement. Une approche qu’il tentera de mettre en œuvredans l’opération du Front de Seine. Voir Jacques Lucan, « Cinq cent mille hectares à reconquérir » in Jacques Lucan (dir.),Eau et gaz à tous les étages. Paris, 100 ans de logements, Paris, éditions Picard, 1992, pp. 136-151.115