DIPLOMARBEIT - Institut für Germanistik - Universität Wien

3.1 Mirza und Gülnare aus Der Traum ein Leben
Die Figur der Mirza aus Der Traum ein Leben 107 ist nur gemeinsam mit der Betrachtung
der Figur der Gülnare, ihrer Parallelfigur aus Rustans Traumabenteuer, umfassend zu
durchleuchten. Die beiden nehmen in vielen Bereichen diametrale Positionen ein und verleihen
so dem gespaltenen Frauenbild Rustans Ausdruck. Die folgende Analyse betrachtet die
Figuren der Mirza und der Gülnare separat, wobei auf Parallelen beziehungsweise Kontroversen
hingewiesen wird.
3.1.1 Äußeres Erscheinungsbild, Charakter und Sprache
a)Mirza
Die Figur der Mirza ist der Inbegriff eines typisierten Biedermeierfräuleins. Obwohl
der Text keinerlei Angaben über ihr Äußeres macht, liegt die Vermutung nahe, dass Mirza ein
durchschnittliches, gewöhnliches junges Mädchen verkörpert. Heinz Politzer formuliert drastisch,
aber treffend: „Die Gestalt Mirzas selbst ist von so penetranter Schlichtheit und blankgescheuerter
Ländlichkeit, daß ihr Temperament auch eine ruhigere Natur als Rustan über alle
turkestanischen Hügel gejagt hätte.“ 108 Die Cousine Rustans verfügt offenbar über einen recht
einfältigen Charakter, da sie ihre Zeit damit verbringt, auf Rustan zu warten: „Doch wo bleibt
er?“ 109 fragt sie sich.
Mirza verkörpert das Bild einer passiven Frau, die sich das Bedürfnis nach Aktivität
und eigenständiger Lebensgestaltung angesichts einer männerdominierten Gesellschaft abgewöhnt
hat oder es scheinbar nie verspürte. Ihr Lebensinhalt ist – ganz dem Biedermeier-Ideal
entsprechend – die Familie. Mangels weiterer Familienmitglieder konzentriert sich Mirzas
Aufmerksamkeit auf zwei Männer: auf ihren Vater Massud und vor allem auf ihren geliebten
Cousin Rustan:
Das Stück entfaltet eine ländlich-idyllische Welt, die in biedermeierlich-bürgerlichen
Sozialstrukturen geborgen ist. Die Männer, die hier vor allem Jäger sind, verrichten
brav ihr Tagwerk, die Frauen erwarten sie zu Hause im Kreise ihrer Kinder […] Es ist
107 Dieses „dramatische Märchen“, wie Grillparzer es nannte, beschäftigte ihn über Jahrzehnte. 1817 schrieb er
den ersten Akt, überarbeitet und vollendet hat er es 1830. Die Uraufführung erfolgte 1834 am Wiener Burgtheater.
108 Politzer, Heinz: Franz Grillparzer oder das abgründige Biedermeier. Wien/München/Zürich: Fritz Molden
Verlag 1972, S. 243.
109 Grillparzer, Franz: Werke in sechs Bänden. Hg. v. Helmut Bachmaier. Bd. 3: Dramen 1828-1851. Frankfurt a.
M.: Deutscher Klassiker Verlag 1987 (Bibliothek deutscher Klassiker 20), S. 97 (Vers 21). Wörtliche Zitate aus
dieser Ausgabe werden im Folgenden im Fließtext so zitiert: (HKA, Seitenzahl, Versangabe), vergleichende
Zitate folgendermaßen: (vgl. HKA, Seitenzahl, Versangabe). Die Bandangabe entfällt, da es sich immer um den
dritten Band handelt.
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