DIPLOMARBEIT - Institut für Germanistik - Universität Wien

S. 538, V. 1479-1481). Worin Rahels Schönheit konkret besteht, erläutert der König in einem
Monolog gegenüber Garceran. Als die beiden Männer unter sich sind, wird Alphons bei der
Beschreibung Rahels äußerer Reize deutlicher als zuvor. Die phantasievolle Schilderung Rahels
durch den König klingt wie ein sexueller Wunscherfüllungstraum des Herrschers:
KÖNIG […] Die Tür geht auf und hell im Kerzenschimmer
Auf dunkeln Samt die Glieder hingegossen,
Den weißen Arm umkreist von Perlenschnüren,
lehnt weichgesenkten Hauptes die Ersehnte,
Die goldnen Locken – nein, ich sage, schwarz! –
Des Hauptes Rabenhaar – und so denn weiter! (HKA, S. 501, V. 472-477)
Es ist bezeichnend, dass der König die Frau seines Tagtraumes zunächst mit goldenen Locken
imaginiert. Dies zeigt, wie sehr Alphons das konventionelle weibliche Schönheitsideal verinnerlicht
hat: Gerade die Betonung der Locken deutet auf das typisierte Biedermeiermädchen
hin, das auf zeitgenössischen Porträts nahezu ausschließlich mit einem korrekt frisierten Lockenkopf
gezeigt wird. 182 Das Bild der Rahel widerspricht diesen Darstellungen von unschuldiger,
kindlich-naiver Weiblichkeit nach streng vorgegebenen Normen: In den Augen ihrer
Halbschwester Esther ist sie „ein verwöhnt, verwildert Mädchen“ (HKA, S. 507, V. 634-635),
der königliche Berater Manrike bezeichnet Rahel gar als „Dirne“ (HKA, S. 528, V. 1182).
Wie eng für den König der Rahels Schönheit mit ihrer sexuellen Anziehungskraft verbunden
ist, zeigt sich besonders deutlich im zweiten Aufzug in der Szene im Gartenhaus. Als der König
Rahel erblickt, wirkt er einmal mehr wie betört. In einer Klimax aus vier Verben, in denen
die erotische Spannung förmlich spürbar wird, verleiht der König seiner Begeisterung für Rahels
weibliche Reize Ausdruck:
KÖNIG: Zu Garceran:
Ist sie nicht schön?
GARCERAN Sie ist’s mein Herr und König.
KÖNIG Und wie das wogt und wallt und glüht und prangt. (HKA, S. 507, V. 640-643)
Die deutlichsten Worte für die Reduktion der jungen Jüdin zum Lustobjekt des Königs findet
Garceran, der Rahel als „Das Weib als solches, nichts als ihr Geschlecht“ (HKA, S. 516, V.
859) beschreibt. Politzer wertet diese explizit erotische Frauendarstellung, die Grillparzer für
Rahel wählt, als literarischen Meilenstein: „Kaum je zuvor hatte ein Mann es gewagt, einer
Frau öffentlich ein solches Maß an erotischer Macht zuzugestehen.“ 183 Und gerade diese erotische
Macht ist es, die Rahel schließlich das Leben kostet. Dass der König nach dem gewalt-
182 Vgl. Krezic, Anita: Familie und Rollenzuordnungen in der Malerei der Aufklärung und des Biedermeier.
Wien, Diplomarbeit 2007, S. 76.
183 Politzer, Heinz: Franz Grillparzer oder das abgründige Biedermeier, S. 337.
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