DIPLOMARBEIT - Institut für Germanistik - Universität Wien

O, ich weiß wohl eine Zeit,
Wo er sanft war, fromm und mild,
Wo er stundenlange saß
Auf dem Grund zu meinen Füßen,
Bald des Hauses Arbeit teilend,
Bald ein Märchen mir erzählend,
Bald – o glaubt mir, lieber Vater,
Er war damals sanft und gut.
Hat seither sich verändert,
Ei, er kann sich wieder ändern
Und er wirds, gewiß er wirds. (HKA, S. 100, V. 106-118)
Nicht nur durch ihre sprachlichen Äußerungen bleibt Mirza blass. Grillparzer verzichtet darüber
hinaus über weite Strecken darauf, Mirza mittels indirekter Figurencharakterisierung
näher zu bestimmen. Niemand fühlt sich bemüßigt, herausragende Eigenschaften Mirzas hervorzuheben.
Die Vermutung drängt sich auf, dass sie keine besitzt. Dies verweist auf einen
weiteren typisierten biedermeierlichen Charakterzug Mirzas: Sie ist geprägt von „Unauffälligkeit
[…], die in dem Mittelmaß des genormten Daseins, wie es die Patriarchie [sic] diktiert,
zu finden ist.“ 113
Da der Text direkt wie indirekt nur sehr spärlich über Mirzas körperliche Merkmale
und Eigenschaften berichtet, gewinnen ihre nonverbalen Botschaften an Bedeutung. Grillparzer
schreibt Mirzas Körpersprache in seinen Regieanweisungen vergleichsweise genau vor:
„Mirza mit im Schoße liegenden Händen vor der Hütte ihres Vaters sitzend“ (HKA, S. 158,
Regieanweisung nach V. 1788) heißt es im dritten Aufzug. Diese Geste verkörpert den Inbegriff
weiblicher Passivität, wie sie auch die Biedermeiermaler gerne abbildeten. In ähnlicher
Weise wird Mirza in der Eröffnungsszene zum kompositorischen Bestandteil der Idylle: Mirza
setzt sich in der Abendsonne auf die Hausbank „Und die Vögel aus den Zweigen, / Wie
beschwingte Silberglöckchen, / Läuten aus den Feierabend“ (HKA, S. 98, V. 40-41). Diese
pittoreske Umgebung überträgt sich auf Mirza, die im lauten Selbstgespräch tagträumend wie
ein zwitscherndes Vögelchen auf der Hausbank sitzt und in ungeduldiger Vorfreude auf die
Heimkehr des Geliebten wartet.
Um Rustans Gefühlswelt ist es dagegen gänzlich anders bestellt. Die Idylle scheint ihn
zu ersticken: „Seht, mich duldets hier nicht länger. / Diese Ruhe, diese Stile, / Lastend drückt
sie meine Brust. / Ich muß fort, ich muß hinaus“ (HKA, S. 113, V. 532-535). Einmal aus
Massuds enger Hütte ausgebrochen, verschwendet Rustan kaum einen Gedanken an seine
Cousine Mirza. Wenn sie in Rustans Traumabenteuer auftaucht, dann geschieht dies ausschließlich
in funktionalisierten Rollen von Weiblichkeit, wie beispielsweise der Sexualität.
113 Lorenz, Dagmar C. G.: Frau und Weiblichkeit bei Grillparzer, S. 207.
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