, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

est donc de copier l’art antique qui, à l’époque, est considéré comme la perfection.Garnotelle, représentant de l’école classique académique, trouve dans Romel’expression de l’art absolu. Cette fascination pour Rome le rend encore plusacadémique.Dans la réalité, jusqu’au développement des chemins de fer, c’est autant levoyage jusqu’à Rome que Rome elle-même qui motive le départ de l’artiste. Levoyage est long et lent, permettant au jeune artiste de s’imprégner des paysagespittoresques des régions traversées. Pourtant, le voyage à Rome n’est-il pas dansune certaine mesure un non-voyage ? Car, comme le souligne Lethève 54 , levoyage à Rome est assorti d’une « interdiction de voyager » excepté dans lespetites villes de l’Italie centrale 55 . En 1863, une réforme rend ces règles moinsrigides. Mais il semble que les pensionnaires de la villa Médicis ne soient paspartis à la découverte des pays méridionaux, à de rares exceptions près. Le voyageà Rome peut être considéré par cette immobilité forcée comme un anti-voyage.Mais il est aussi anti-voyage au niveau artistique, car au lieu d’ouvrir les yeux desartistes à une certaine diversité et vers de nouveaux motifs, l’objectif du voyage àRome est de circonscrire les artistes dans les limites de l’art académique. LesGoncourt soulèvent ce problème dans les propos de Chassagnol, personnagesupposé être le porte-parole des Goncourt :[…] qu’avec cet argent l’artiste aille où il voudra, en Grèce… c’est aussi classique queRome à ce que je crois… en Égypte, en Orient, en Amérique, en Russie, dans du soleil,dans du brouillard, n’importe où, au diable s’il veut ! (G142).Le voyage à Rome, quête de reconnaissance ou du Beau absolu, ne fait donc pasl’unanimité chez les artistes du XIXe siècle et est présenté par Goncourt et Zolacomme une étape de la carrière des artistes académiques ou des artistes en quêtede gloire et de fortune.1.2.4 Le voyage à la campagneLe voyage exotique et le voyage à Rome restent souvent inaccessibles à la plupartdes artistes qui se contentent de la campagne française et en particulier des54 J. LETHÈVE, La vie quotidienne des artistes français au XIXe siècle, Hachette, France, 1968, p.41.88