, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

eprésentant le drame de la création, le caractère destructeur de la penséeexcessive, Balzac représente non seulement la tragédie du peintre mais aussi cellede l’écrivain. Laubriet souligne que Le Chef-d’œuvre inconnu n’est pas isolé dansl’œuvre de Balzac :[…] le thème de la pensée qui tue, parce qu’elle fait négliger à l’homme qui en abuse toutce qui est physique, que ce soit son corps ou les conditions de son action créatrice. DansLouis Lambert, le génie lui-même sera la victime ; dans le Chef-d’œuvre inconnu ça seral’œuvre 10 .Nous avons vu que Balzac reste assez vague dans sa description du processus decréation. Il hésite entre deux systèmes d’explication de la création artistique :l’inspiration et l’imagination. Il hésite aussi entre deux positions face au travail :l’attente et la réflexion de Frenhofer ou le travail acharné de Porbus. Il pose ainsile problème du peintre, de l’écrivain et de tout travail artistique. Ainsi, nous netrouvons pas chez Balzac de personnage d’écrivain, mais la problématique deFrenhofer et Porbus est celle de tous les travaux de l’esprit et donc aussi del’écrivain. Ce que nous pouvons retenir de la perception balzacienne de la relationlittérature/peinture est une communauté certaine des artistes face à la création etface au danger de la pensée excessive.Nous avons déjà souligné que, chez les Goncourt, la critique purementlettrée et aveugle n’est décrite que pour être dénigrée 11 . Un personnage précis decritique d’art est mis en scène dans le roman, Gillain. Gillain devient salonnier,mais comme il ne connaît rien en art, il se renseigne auprès de Chassagnol :C’est absolument comme un homme qui ne saurait pas lire qui se ferait critiquelittéraire… Alors il prend séance avec moi… Il me fait causer, il m’extirpe mes bonnesexpressions, il me suce tout mon technique… C’est si drôle, un homme d’esprit ! c’est sibête en art !...(G207).Ainsi, le véritable critique n’est pas le journaliste, mais Chassagnol, qui est leporte-parole des Goncourt. Pour pouvoir comprendre l’artiste, le critique doit enpartager quelques traits et en particulier la sensibilité nerveuse, ce qui n’est pas le10 P. LAUBRIET Un catéchisme esthétique, Le Chef d’œuvre Inconnu de Balzac, Didier, Paris, 1961, p. 27.11 Voir supra, p.153.172