BERSTEIN, Serge et MILZA, Pierre Histoire du XIXe siècle, Hatier, Paris, 1996.BICKERMANN, JosephBONARD, OlivierBORIE, JeanDon Quijote y Fausto, los héroes y las obras,Araluce, Barcelone, 1932.La peinture dans la création balzacienne,éd. Librairie Droz-Genève, Genève, 1969.Mythologies de l’hérédité au XIXe siècle, éditionsGalilée, Paris, 1981.BOUILLON, Jean-Paul (Présenté par) La critique d’art en France 1850-1900, Actes du colloque de Clermont Ferrand, Mai1987, CIEREC, Université de Saint Etienne, SaintEtienne, 1989.BRADY, PatrickBROOKNER, AnitaBROWN, Marilyn R.CABANÈS, Jean-Louis« L’Œuvre » de Émile Zola, roman sur les arts,manifeste, autobiographie, roman à clef, LibrairieDroz, Genève, 1967.The genius of the futur, Phaidon, London, NY,1971.Gypsies and other Bohemians: the myth of the Artistin Nineteenth Century France, UMI Research Press,Studies in the Fine Art: the Avant Garde, USA,1985.(textes réunis par) Les Frères Goncourt : Art etÉcriture, Presses universitaires de Bordeaux,Bordeaux, 1997.CAMPBELL, Joseph The power of myth, Doubleday, New York, 1989.CARAMASCHI, Enzo Arts Visuels et littérature : De Stendhal àl’Impressionnisme, éd. Schena-Nizet, Paris, 1985.CARAMASCHI, EnzoRéalisme et impressionnisme dans l’œuvre desfrères Goncourt, éd. A.G. Nizet, Paris, 1971.CHAMPEAU, Stéphanie La notion d’artiste chez les Goncourt (1852-1870),Honoré Champion éditeur, Paris, 2000.210
CHRISTIN, Anne-MarieCOLLIER, Peter /LETHBRIDGE RobertCOLLINGWOOD, Robin, G.CROUZET, MarcelPoétique du blanc : vide et intervalle dans lacivilisation de l’alphabet, édition Peeters Vrin,Leuven, 2000.Artistic relations: literature and visual arts inNineteenth-century France, Yale University Press,Great Britain, 1994.The Idea of History, Oxford University Press,Oxford, 1970 (première édition par Clarendon Pressen 1946).Un méconnu du réalisme: Duranty, Nizet, Paris,1964.DÉAN, Philippe Diderot devant l’image, L’Harmattan,France/Canada, 2000.DELAVEAU, PhilippeDEMORIS, RenéDIDI-HUBERMAN, Georges(textes réunis et présentés par) Ecrire la peinture,éditions universitaires, Belgique, avril 1991.(textes réunis par) L’artiste en représentation, Actesdu colloque Paris III- Bologne 16-17 Avril 1991Édition Desjonquières, Paris, 1993.La peinture incarnée, les éditions de Minuit, Paris,1985.DROST, Wolfgang. et al. La Lettre et la figure, Carl WinterUniversitätsverlag, Heidelberg, 1989.ELIADE, MirceaFINKE, UlrichAspects du mythe, collection idées, éd. Gallimard,France, 1963.(edited by) French 19th century painting andliterature, Harper and Row publishers, NY, 1972.FORGET, Pierre Nouvelle Histoire de la littérature allemande,Armand Colin, Paris, Tome II, 1998.GAMBONI, DarioGEISLER-SZMULEWICZ, AnneLa plume et le pinceau, éditions de Minuit, Paris,1989.Le Mythe de Pygmalion au XIXe siècle, HonoréChampion éditeur, Paris, 1999.211
- Page 7 and 8:
AVANT-PROPOSJe tiens tout d’abord
- Page 9 and 10:
TABLE DES MATIÈRESINTRODUCTION 1PA
- Page 11 and 12:
3. LA STRUCTURE 1143.1 Structure na
- Page 13 and 14:
« L’histoire est un roman qui a
- Page 15 and 16:
cependant être limité dans deux d
- Page 17 and 18:
fiction: a critical essay » 8 , a
- Page 19 and 20:
l’artiste semble bien correspondr
- Page 21 and 22:
1928, souligne le fait que « la ce
- Page 24 and 25:
de clarté, dès que nous changeron
- Page 26 and 27:
Avant de commencer l’étude de la
- Page 28 and 29:
capable de surmonter ou de réconci
- Page 30 and 31:
finira sa vie en exil à Bruxelles
- Page 32 and 33:
1850 variant entre 900 et 3000 fran
- Page 34 and 35:
dont le nombre se multiplie de faç
- Page 36 and 37:
Dès 1837, nous trouvons un poème
- Page 38 and 39:
mythe, lui reconnaissant, comme à
- Page 40 and 41:
Le mythe de Pygmalion ne peut être
- Page 42 and 43:
au sens spirituel de l’humanité,
- Page 44 and 45:
Le dix-neuvième siècle ne pas fai
- Page 46 and 47:
vies exemplaires. Il semble qu’il
- Page 48 and 49:
prudence, tempérant son imaginatio
- Page 50 and 51:
XIXe siècle est donc un héritier
- Page 52 and 53:
Philosophie et Art, écrit que la s
- Page 54 and 55:
mundum 42 . Ce qui se traduit par u
- Page 56 and 57:
par exemple le cas de Frenhofer ou
- Page 58 and 59:
2. SOURCES CONTEMPORAINESLes source
- Page 60 and 61:
l’artiste est au bourgeois ce que
- Page 62 and 63:
fiction. De même, Balzac utilise p
- Page 64 and 65:
sur un texte fondateur, issu d’un
- Page 66 and 67:
CHAPITRE IIILES INDICES DE L’OSSA
- Page 68 and 69:
Remarquons tout d’abord la dualit
- Page 70 and 71:
Passons maintenant en revue les dif
- Page 72 and 73:
morcellement des sculptures donnent
- Page 74 and 75:
idéales » 20 , trop réfléchi, t
- Page 76 and 77:
lanche » (G216) ; un masque de sar
- Page 78 and 79:
de prix de Rome » (G220). Nous tro
- Page 80 and 81:
l’artiste. L’atelier d’Anatol
- Page 82 and 83:
peintres de la nouvelle peinture, i
- Page 84 and 85:
Ainsi le premier atelier de Claude
- Page 86 and 87:
1.1.6 Évolution de l’atelier mir
- Page 88 and 89:
- Oh ! tout a été vendu quand nou
- Page 90 and 91:
Cette maison semble l’espace parf
- Page 92 and 93:
Langibout est « un immense atelier
- Page 94 and 95:
eaucoup de personnages au XIXe siè
- Page 96 and 97:
grand vivier de types humains pour
- Page 98 and 99:
1.2.2 Le voyage exotiqueL’intér
- Page 100 and 101:
est donc de copier l’art antique
- Page 102 and 103:
carrière et la technique de Claude
- Page 104 and 105:
Mais l’artiste gardait, de sa jeu
- Page 106 and 107:
coucher qu’avec son œuvre » (Z3
- Page 108 and 109:
epousses, […] et pour aimer quoi
- Page 110 and 111:
défauts, il n’atteint jamais la
- Page 112 and 113:
La première possibilité est que l
- Page 114 and 115:
Les enfants ratés sont donc un sym
- Page 116 and 117:
L’échec du peintre est la norme
- Page 118 and 119:
montagnes. Quitte ton lit de grand
- Page 120 and 121:
écurrent dans nos romans. La folie
- Page 122 and 123:
(ou maintiennent ou ferment) une al
- Page 124 and 125:
de Balzac, Frenhofer, ce public ave
- Page 126 and 127:
2.2.3 Les modèles et l’idéalZeu
- Page 128 and 129:
dans une foire. Chaîne n’emprunt
- Page 130 and 131:
3.3 Notre conception du mythe de l
- Page 132 and 133:
Dans notre première partie, nous a
- Page 134 and 135:
pauvreté et l’acharnement au tra
- Page 136 and 137:
l’enseignement de Frenhofer ne se
- Page 138 and 139:
écit mi-fantastique, mi-philosophi
- Page 140 and 141:
illants, pétillants, qui éclairai
- Page 142 and 143:
silhouette noire […] », « […]
- Page 144 and 145:
comme un masque chiffonné, se prê
- Page 146 and 147:
d’artiste. Comme Anatole est le p
- Page 148 and 149:
médical de l’artiste qui semble
- Page 150 and 151:
aux frontières de la folie, poussa
- Page 152 and 153:
à la nature et l’exactitude méd
- Page 154 and 155:
mythe de l’artiste, de l’idée
- Page 156 and 157:
2. LE PROCESSUS DE CRÉATION« La p
- Page 158 and 159:
des Muses […] » 57 . Diderot, qu
- Page 160 and 161:
le personnage de Porbus, le peintre
- Page 162 and 163:
sensibilité physique extrême de l
- Page 164 and 165:
imaginaire, le Pierrot pendu. Le Pi
- Page 166 and 167:
Puis, il attaqua la gorge, indiqué
- Page 168 and 169:
l’obsession de la création de la
- Page 170 and 171:
il ne peut plus le garder : il le v
- Page 172 and 173: monde, le plus important. --- Puis
- Page 174 and 175: nous est présenté. Ainsi, pour ce
- Page 176 and 177: comme l’a souligné Ricatte 84 ,
- Page 178 and 179: lumière vraie et du réel comme un
- Page 180 and 181: CHAPITRE II :LA RELATION LITTÉRATU
- Page 182 and 183: une surprotection de l’artiste pa
- Page 184 and 185: eprésentant le drame de la créati
- Page 186 and 187: artistes au sens large du terme, qu
- Page 188 and 189: période, à cause ou grâce à la
- Page 190 and 191: Nous voyons dans ces romans d’art
- Page 192 and 193: proprement dite et intersémiotique
- Page 194 and 195: Les romans d’art sont des œuvres
- Page 196 and 197: L’emploi de la référence artist
- Page 198 and 199: au marbre et au Louvre fait de Mane
- Page 200 and 201: plus précisément ce à quoi aspir
- Page 202 and 203: La composition est précise, les se
- Page 204 and 205: Goncourt un système d’écriture.
- Page 206 and 207: sur la gloire enflammée du couchan
- Page 208 and 209: Les théories fondamentales sur l
- Page 210 and 211: 3.2 Rapprochement critique des aute
- Page 212 and 213: paysage, la lumière et l’instant
- Page 214 and 215: Ainsi, le peintre se transforme en
- Page 216 and 217: plus précise possible, en analysan
- Page 218 and 219: par les différents auteurs étudi
- Page 220 and 221: ZOLA, EmileZOLA, EmileLe Ventre de
- Page 224 and 225: GENETTE, GérardGENETTE, GérardFig
- Page 226 and 227: RÜMANN, ArthurDas Illustrierte Buc
- Page 228 and 229: DELAVEAU, Philippe « Eugène Delac
- Page 230 and 231: nineteenth-century France, ORWICZ,
- Page 232 and 233: ROUVERET, Agnès « De l’artisan
- Page 234 and 235: INDEX DES AUTEURS ET ARTISTES RÉEL
- Page 236 and 237: Giotto · 110, 111Girard · 5Girode
- Page 238 and 239: Poussin · 11, 15, 34, 37, 48, 50,