, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

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Poussin · 11, 15, 34, 37, 48, 50, 60, 67, 70, 74, 75, 83, 93, 95, 96, 98, 100, 101, 102, 103, 110, 111, 115, 117, 121, 123,125, 126, 147, 148, 161, 162, 171, 185, 187, 188, 198Praz · 10Proust · 206QQuinet · 44RRabelais · 124Raphaël · 34, 182, 184, 185, 198Rembrandt · 59, 125, 185, 191, 198Renoir · 47,89, 101Rewald · 165Ricatte · 4, 50, 132, 164Romains · 206Rousseau (Jean-Jacques) · 28, 29, 30, 102Rousseau (Théodore) · 89Rouveret · 101, 104, 112Rubens · 187, 198Rümann · 40, 41SSaari · 8Said · 203Saint Victor · 50Sand · 2, 3, 41, 47Sato · 112Scheffer · 41Schelling · 39Schubert · 47Scott · 1Sellier · 52Seran de la Tour · 35Shakespeare · 169Siganos · 51Simon · 74, 104Sisley · 89Sobry · 34Socrate · 124Solari · 90Soussloff · 34, 144, 170(de) Staël · 49, 56Stapfer · 40Stendhal · 1, 56, 157Sue · 47TTitien · 16, 182, 184, 185, 186, 198Toulouse-Lautrec · 15, 101Tremblay · 25Tournemine · 163226
Turner · 108VValabrègue · 152, 153Van der Dussen · 8Van Gogh · 47Van Loo · 108Venturi · 2, 186Vermeer · 191Vernet · 40, 198Vigny · 40Villani · 35(de) Vinci · 59, 144Voltaire · 30, 44Vouilloux · 4, 127, 188, 190, 200WWatteau · 200White (Hayden) · 9White (Peter) · 183, 185Wilde · 196Winckelmann · 2Wolff · 127ZZelter · 41Zeuxis · 33, 107, 113, 114Ziem · 163Zola · 1, 2, 4, 11, 23, 25, 30, 37, 42, 43, 44, 47, 49, 50, 69, 70, 72, 77, 79, 80, 81, 84, 85, 87, 88, 89, 90, 91, 94, 95, 97,98, 99, 104, 107, 108, 110, 111, 112, 114, 121, 128, 134, 135, 136, 137, 138, 141, 142, 143, 144, 152, 153, 154,157, 158, 159, 160, 165, 166, 169, 171, 173, 175, 176, 177, 181, 182, 186, 188, 189, 190, 192, 193, 194, 195, 200,201, 205, 206Zorilla · 39, 40Zurbaran · 110227
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AVANT-PROPOSJe tiens tout d’abord
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TABLE DES MATIÈRESINTRODUCTION 1PA
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3. LA STRUCTURE 1143.1 Structure na
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« L’histoire est un roman qui a
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cependant être limité dans deux d
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fiction: a critical essay » 8 , a
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l’artiste semble bien correspondr
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1928, souligne le fait que « la ce
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de clarté, dès que nous changeron
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Avant de commencer l’étude de la
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capable de surmonter ou de réconci
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finira sa vie en exil à Bruxelles
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1850 variant entre 900 et 3000 fran
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dont le nombre se multiplie de faç
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Dès 1837, nous trouvons un poème
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mythe, lui reconnaissant, comme à
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Le mythe de Pygmalion ne peut être
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au sens spirituel de l’humanité,
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Le dix-neuvième siècle ne pas fai
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vies exemplaires. Il semble qu’il
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prudence, tempérant son imaginatio
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XIXe siècle est donc un héritier
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Philosophie et Art, écrit que la s
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mundum 42 . Ce qui se traduit par u
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par exemple le cas de Frenhofer ou
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2. SOURCES CONTEMPORAINESLes source
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l’artiste est au bourgeois ce que
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fiction. De même, Balzac utilise p
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sur un texte fondateur, issu d’un
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CHAPITRE IIILES INDICES DE L’OSSA
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Remarquons tout d’abord la dualit
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Passons maintenant en revue les dif
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morcellement des sculptures donnent
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idéales » 20 , trop réfléchi, t
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lanche » (G216) ; un masque de sar
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de prix de Rome » (G220). Nous tro
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l’artiste. L’atelier d’Anatol
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peintres de la nouvelle peinture, i
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Ainsi le premier atelier de Claude
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1.1.6 Évolution de l’atelier mir
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- Oh ! tout a été vendu quand nou
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Cette maison semble l’espace parf
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Langibout est « un immense atelier
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eaucoup de personnages au XIXe siè
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grand vivier de types humains pour
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1.2.2 Le voyage exotiqueL’intér
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est donc de copier l’art antique
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carrière et la technique de Claude
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Mais l’artiste gardait, de sa jeu
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coucher qu’avec son œuvre » (Z3
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epousses, […] et pour aimer quoi
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défauts, il n’atteint jamais la
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La première possibilité est que l
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Les enfants ratés sont donc un sym
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L’échec du peintre est la norme
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montagnes. Quitte ton lit de grand
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écurrent dans nos romans. La folie
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(ou maintiennent ou ferment) une al
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de Balzac, Frenhofer, ce public ave
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2.2.3 Les modèles et l’idéalZeu
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dans une foire. Chaîne n’emprunt
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3.3 Notre conception du mythe de l
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Dans notre première partie, nous a
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pauvreté et l’acharnement au tra
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l’enseignement de Frenhofer ne se
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écit mi-fantastique, mi-philosophi
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illants, pétillants, qui éclairai
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silhouette noire […] », « […]
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comme un masque chiffonné, se prê
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d’artiste. Comme Anatole est le p
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médical de l’artiste qui semble
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aux frontières de la folie, poussa
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à la nature et l’exactitude méd
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mythe de l’artiste, de l’idée
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2. LE PROCESSUS DE CRÉATION« La p
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des Muses […] » 57 . Diderot, qu
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le personnage de Porbus, le peintre
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sensibilité physique extrême de l
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imaginaire, le Pierrot pendu. Le Pi
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Puis, il attaqua la gorge, indiqué
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l’obsession de la création de la
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il ne peut plus le garder : il le v
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monde, le plus important. --- Puis
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nous est présenté. Ainsi, pour ce
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comme l’a souligné Ricatte 84 ,
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lumière vraie et du réel comme un
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CHAPITRE II :LA RELATION LITTÉRATU
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une surprotection de l’artiste pa
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eprésentant le drame de la créati
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artistes au sens large du terme, qu
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Page 196 and 197: L’emploi de la référence artist
Page 198 and 199: au marbre et au Louvre fait de Mane
Page 200 and 201: plus précisément ce à quoi aspir
Page 202 and 203: La composition est précise, les se
Page 204 and 205: Goncourt un système d’écriture.
Page 206 and 207: sur la gloire enflammée du couchan
Page 208 and 209: Les théories fondamentales sur l
Page 210 and 211: 3.2 Rapprochement critique des aute
Page 212 and 213: paysage, la lumière et l’instant
Page 214 and 215: Ainsi, le peintre se transforme en
Page 216 and 217: plus précise possible, en analysan
Page 218 and 219: par les différents auteurs étudi
Page 220 and 221: ZOLA, EmileZOLA, EmileLe Ventre de
Page 222 and 223: BERSTEIN, Serge et MILZA, Pierre Hi
Page 224 and 225: GENETTE, GérardGENETTE, GérardFig
Page 226 and 227: RÜMANN, ArthurDas Illustrierte Buc
Page 228 and 229: DELAVEAU, Philippe « Eugène Delac
Page 230 and 231: nineteenth-century France, ORWICZ,
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