, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

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Giotto · 110, 111Girard · 5Girodet · 198Gleyre · 71Goethe · 39, 40, 41, 169Goncourt · 1, 2, 4, 11, 30, 37, 42, 43, 47, 49, 50, 62, 63, 65, 66, 67, 69, 79, 80, 81, 83, 85, 87, 88, 89, 90, 91, 92, 93, 94,96, 97, 98, 101, 104, 111, 113, 115, 121, 127, 128, 129, 130, 131, 132, 133, 134, 142, 143, 144, 149, 150, 151, 152,156, 157, 158, 163, 164, 165, 172, 173, 174, 175, 177, 180, 181, 182, 185, 186, 187, 189, 191, 193, 194, 195, 198,199, 200, 205, 206Goya · 110Graña · 16, 46,Grandville · 40Guichardet · 93Guillaumet · 21Guillemet · 70Guys · 163HHamon · 56, 95Hegel · 144Hésiode · 29Hoffmann · 44,125, 154Homère · 186Horace · 1, 168Houdon · 163Hugo · 1, 24, 40, 47, 56, 91, 168, 177IIngres · 1, 34, 65, 68, 80, 101JJakobson · 179Janin · 19Johannot · 40Jongkind · 20KKant · 2, 10, 144Kearney · 22Kris · 11, 33, 109, 110, 155Kurz · 11, 33, 109, 110, 155LLa Font de Saint-Yenne · 36La Tour · 108, 163, 191Lamartine · 56, 91Lammenais · 17, 38,Laubriet · 4, 58, 125, 141, 172Le Corrège · 198Lefevre-Deumier · 44224
Lemoine · 108Leroy · 175Lethbridge · 18, 20Lethève · 68, 71, 79, 81, 88, 206Letourneau · 135Lévi-Strauss · 5, 15,Liszt · 47Lucas · 135, 138MMabuse · 31, 50, 125, 161,182, 185, 188, 198(de) Maistre · 38Manet · 1, 11, 21, 25, 47, 56, 138, 164, 165, 169, 201Marlowe · 38Mauclair · 20Meissonier · 191Mendelssohn · 41Mérimée · 1, 39, 47, 56, 59Michaud · 59Michel Ange · 113Michelet · 135Mignard · 198Millet · 15, 50, 89, 101Mirbeau · 177Mitterand · 4, 70Molière · 38Molina · 38Monet · 15, 21, 89, 175, 192Montaigne · 22Moreau · 166Moriarty · 20Mucchielli · 90Mürger · 3, 89Musset · 40NNodier · 1, 4, 34, 41Newton · 21, 177Nerval · 40, 82OOsterman Borowitz · 17, 182Ovide · 27, 28PPascal · 5, 22Perruchot · 165Picasso · 206Pigalle · 66Piles · 35, 36Poulet · 11, 55, 56Pourbus · 11, 60, 101, 123, 125225
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AVANT-PROPOSJe tiens tout d’abord
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TABLE DES MATIÈRESINTRODUCTION 1PA
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3. LA STRUCTURE 1143.1 Structure na
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« L’histoire est un roman qui a
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cependant être limité dans deux d
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fiction: a critical essay » 8 , a
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l’artiste semble bien correspondr
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1928, souligne le fait que « la ce
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de clarté, dès que nous changeron
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Avant de commencer l’étude de la
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capable de surmonter ou de réconci
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finira sa vie en exil à Bruxelles
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1850 variant entre 900 et 3000 fran
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dont le nombre se multiplie de faç
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Dès 1837, nous trouvons un poème
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mythe, lui reconnaissant, comme à
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Le mythe de Pygmalion ne peut être
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au sens spirituel de l’humanité,
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Le dix-neuvième siècle ne pas fai
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vies exemplaires. Il semble qu’il
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prudence, tempérant son imaginatio
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XIXe siècle est donc un héritier
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Philosophie et Art, écrit que la s
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mundum 42 . Ce qui se traduit par u
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par exemple le cas de Frenhofer ou
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2. SOURCES CONTEMPORAINESLes source
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l’artiste est au bourgeois ce que
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fiction. De même, Balzac utilise p
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sur un texte fondateur, issu d’un
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CHAPITRE IIILES INDICES DE L’OSSA
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Remarquons tout d’abord la dualit
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Passons maintenant en revue les dif
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morcellement des sculptures donnent
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idéales » 20 , trop réfléchi, t
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lanche » (G216) ; un masque de sar
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de prix de Rome » (G220). Nous tro
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l’artiste. L’atelier d’Anatol
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peintres de la nouvelle peinture, i
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Ainsi le premier atelier de Claude
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1.1.6 Évolution de l’atelier mir
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- Oh ! tout a été vendu quand nou
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Cette maison semble l’espace parf
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Langibout est « un immense atelier
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eaucoup de personnages au XIXe siè
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grand vivier de types humains pour
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1.2.2 Le voyage exotiqueL’intér
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est donc de copier l’art antique
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carrière et la technique de Claude
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Mais l’artiste gardait, de sa jeu
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coucher qu’avec son œuvre » (Z3
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epousses, […] et pour aimer quoi
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défauts, il n’atteint jamais la
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La première possibilité est que l
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Les enfants ratés sont donc un sym
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L’échec du peintre est la norme
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montagnes. Quitte ton lit de grand
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écurrent dans nos romans. La folie
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(ou maintiennent ou ferment) une al
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de Balzac, Frenhofer, ce public ave
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2.2.3 Les modèles et l’idéalZeu
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dans une foire. Chaîne n’emprunt
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3.3 Notre conception du mythe de l
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Dans notre première partie, nous a
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pauvreté et l’acharnement au tra
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l’enseignement de Frenhofer ne se
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écit mi-fantastique, mi-philosophi
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illants, pétillants, qui éclairai
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silhouette noire […] », « […]
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comme un masque chiffonné, se prê
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d’artiste. Comme Anatole est le p
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médical de l’artiste qui semble
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aux frontières de la folie, poussa
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à la nature et l’exactitude méd
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mythe de l’artiste, de l’idée
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2. LE PROCESSUS DE CRÉATION« La p
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des Muses […] » 57 . Diderot, qu
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le personnage de Porbus, le peintre
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sensibilité physique extrême de l
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imaginaire, le Pierrot pendu. Le Pi
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Puis, il attaqua la gorge, indiqué
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l’obsession de la création de la
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il ne peut plus le garder : il le v
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monde, le plus important. --- Puis
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nous est présenté. Ainsi, pour ce
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comme l’a souligné Ricatte 84 ,
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lumière vraie et du réel comme un
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CHAPITRE II :LA RELATION LITTÉRATU
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une surprotection de l’artiste pa
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eprésentant le drame de la créati
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Page 192 and 193: proprement dite et intersémiotique
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Page 198 and 199: au marbre et au Louvre fait de Mane
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Page 202 and 203: La composition est précise, les se
Page 204 and 205: Goncourt un système d’écriture.
Page 206 and 207: sur la gloire enflammée du couchan
Page 208 and 209: Les théories fondamentales sur l
Page 210 and 211: 3.2 Rapprochement critique des aute
Page 212 and 213: paysage, la lumière et l’instant
Page 214 and 215: Ainsi, le peintre se transforme en
Page 216 and 217: plus précise possible, en analysan
Page 218 and 219: par les différents auteurs étudi
Page 220 and 221: ZOLA, EmileZOLA, EmileLe Ventre de
Page 222 and 223: BERSTEIN, Serge et MILZA, Pierre Hi
Page 224 and 225: GENETTE, GérardGENETTE, GérardFig
Page 226 and 227: RÜMANN, ArthurDas Illustrierte Buc
Page 228 and 229: DELAVEAU, Philippe « Eugène Delac
Page 230 and 231: nineteenth-century France, ORWICZ,
Page 232 and 233: ROUVERET, Agnès « De l’artisan
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Page 238 and 239: Poussin · 11, 15, 34, 37, 48, 50,
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